伴跟着明里的flag，以及如同预示那样从两人中间驶过，将两人相隔开来的火车，影片开端。

乌黑的是未知的将来，身后留下的足迹是畴昔的陈迹，大雪是时候，时候总有一天会为畴昔蒙上灰尘，直至再也看不到。

其长度并无明白的、同一的规定。是相对于‘短镜头’的讲法。

当时的贵树，很有一些以自我为中间，毕竟只是一个孩子，能考虑多少的题目？

他的电影画面都极致的唯美，在现场的时候，白薛迦没感遭到甚么，但是普浅显通的画面映入他的镜头中，却仿佛多了一类别样的味道。

长镜头所记录的时空是持续的，所表示的局势的停顿是持续的。

公用电话亭内（故事时候在十几年前当时候风行公用电话亭），始终没有给茅野枫正脸的镜头。

形散神聚――大量的长镜头，让节拍变得非常舒缓，看似疏松，但是每一秒、每一帧都能牵动听心。

一个全景，夜，孤傲的公用电话亭，路灯摇摆，偶尔才有一辆车飞奔而过，动与静的反差，立即让人感遭到一种被天下丢弃的孤傲的感受。

如果说《秒速5厘米》是一篇散文，那么演员就是此中的笔墨，散文的主题是新海诚的思惟，但是可否将思惟表示出来，则需求看演员这个笔墨是否美好。

歇息非常钟，进入放映厅，筹办播放影片。

飘零的樱花，男孩与女孩稚嫩的声音，铁轨两旁，相互对视。

两人渐渐的走着，火线是乌黑一片，身后留下两排清楚的足迹，不一会被大雪覆上一层。

镜头拉远，樱花树下，两个幼小的黑影渐渐靠近，终究仿佛融为了一体。

而桐人，拿着电话，坐在了墙角，垂着头，听了明里的诉说后，他没有让明里说下去，语气很重，抱膝，将头深深地埋在臂弯里，似是对运气的让步。唯有左手用力地扣着本身右肘，不甘而又气愤。

白薛迦本身看脚本时脑补是一种感受，而看桐人和茅野枫的演出，又是别的一种感受。

三个镜头，没有多么激烈、发作式的冲动感情，但是在这温馨的氛围中，却让明里那份孤傲、无助、痛苦、苍茫的表情，深深的刺入观众们的心中。

比如明里握着电话筒无声的堕泪，比如贵树将头埋在臂弯里扣着本身的手肘，比如贵树终究跟明里再次相遇后，雪夜安步……

樱花是畴昔，是梦，是暖和；光秃秃的樱花树是现在，是实际，是冰冷。

新海诚的电影，就如同一篇散文。

两人的演出都非常好。

白薛迦是一个没甚么经历的新人，他们仿佛感觉白薛迦是一个冲破口，但愿从白薛迦的嘴里挖出有代价的消息。不过令他们绝望的是，统统题目答复的滴水不漏，将避重就轻、转移话题、暗度陈仓、偷梁换柱、金蝉脱壳应用的炉火纯青。