日落沧江静，云散远山空。

自从晋南迁后，江南士人文明素养向来比北方高，并且江南一向自视中华正统，以为北方是蛮夷，在文明方面有着极高的优胜感。而北方人也不得不承认江南“专事衣冠礼乐”，乃至“中原士大夫望之，觉得正朔地点”。因此在亡国以后的江南士人们在内心上是绝对的瞧不起北方过来的隋朝武力统治层，但是“蛮夷”的杨广对文明和士人的态度让他们垂垂的找到了一种知音般的感受。

清闲不足兴，怅望情不终。

凡是读过诗文的人，几近都晓得唐朝墨客张若虚写驰名篇《春江花月夜》，但少有人晓得杨广在张若虚之前早就写有《春江花月夜》，并且这首诗几近就是厥后张若虚的简本。如果说杨广在江南的写诗是某些权贵一样是为的是进步本身的名声或者附庸风雅，那真的就是曲解杨广了，一首《春江花月夜》不能申明他的诗歌权势。那就看看杨广在江南期间的一首代表作《夏季临江诗》：

流波将月去，潮流带星来。

暮江平不动，春花满正开。

此中士人是当代文人知识分子的统称。当时的江南士人他们学习文明，传播知识、思惟，是国度政治的参与者，是江南精英社会群体，影响着江南社会、经济、政治的走向。而另一权势宗教是因为东晋南朝期间，佛、玄门对江南官方宗教根基上采纳了收留、改革的态度，这类收留与改革一方面使佛、玄门能够操纵官方宗教加快生长，另一方面也使官方宗教从佛、玄门中接收了大量鬼神看法，从而丰富了这一期间江南官方宗教的内容，再者就是南朝梁武帝信奉佛教并大范围推许佛教，从那今后佛家、道家等宗教信奉深切江南各个角落与阶层，乃至江南宗教构成强大权势影响庞大。

鹭飞林外白，莲开水上红。

这首写景诗描画的非常逼真，场面壮美，境地雄奇，它给人揭示的是一幅幅层次清楚，色采丰富而富有动感的画面。词采秀美，说话清丽，用这类说话写景将感情注入此中，达到一种景象融会，表达了墨客杨广的欣然忘归的思惟豪情。这首诗对特定的时节，特定的风景，都有细致的体察和逼真地描画，将日落沧江，云散远山等广博气象和鹭飞林外，莲开水上等藐小物象组分解极富审美张力的空间意象，中间杂以墨客的怅惘之情，缔造出含蓄安慰的意境。特别是“鹭飞林外白，莲开水上红。”不但在对仗上极其工致，并且在色彩上，用红和白两种色彩构成激烈的对比，构成一种反差，加强了视觉结果，在技能上很见功底。

在江南的十年里杨广不但仅是尊敬士人重用士人，并且他本身也作为一个江南文明的爱好者和参与者。他在江南写过很多的诗歌都是非常有程度，有江南神韵的。固然汗青记录他在江南写的诗歌并未几，但是仅凭上面这首《春江花月夜》就能晓得墨客杨广在诗歌方面的成就。