先来讲说“蒋谣”。细心的读者能够已经发明了，在第十二章中，丁苓婚外情的工具呈现在了电话当中，与此同时，昙花一现的另有那位先生的太太――那位太太的职业恰好跟丁苓小说中的“蒋谣”分歧。以是实在，“蒋谣”就是这位太太。有人问为甚么，她为甚么要把故事的配角设定为曾经的“情敌”？很简朴，丁苓固然卷入过婚外情，但是她对于这段豪情一向存着一种激烈的罪过感和惭愧感，特别是对这位太太。以是她挑选在书中给这位太太安了一个婚外情的“罪名”，又给了她一段美好的豪情，但究竟上，这是一种心机投射，仿佛只要如许，丁苓才气减少或转移本身的罪过感和惭愧感――“我”跟“你”的丈夫产生了婚外情，但假定说“你”也有婚外情，那么“我”的内心就会好过一点。这实在是丁苓下认识的一种推辞任务的心机防卫。

对于此时现在的我来讲，如果你们能当真地读到这最后一句话，已经是一件值得欢畅的事。

以是我才会那么痛苦。因为固然提出分离的人是我，但实际上被丢弃的那一个，也是我……

在如许一个酷寒的冬夜,我感觉本身的心脏也变得冰冷。地铁站里来交常常的人很多，大多数人都脚步仓促，就将近过农历新年了,凛冽的氛围中,有一种同时带着孤傲与狂欢的因子。我把它称之为，麻痹。

如果你有了这份勇气，就能在面对困难的时候，也保持住庄严微风采。而这两样东西，恰好是我感觉对一小我来讲最首要的东西！

至于说最后阿谁“序幕”，实在就是虚幻与实际、真与假的真正碰撞。究竟上，连丁苓本身也不晓得，是蒋谣的死（对，蒋谣真的死了），救了她一命。这就是我们常说的，运气。在运气面前，统统人都变得非常纤细……

我又出去喝酒了，一小我。我不敢喝到很晚，怕出事，以是头才刚开端犯晕，我就从酒吧的暗淡与喧闹中逃了出来。我没有开车，也不想坐出租车，因而我走进地铁站。究竟上，我底子不晓得我在哪一站，也不晓得我要去哪一站。

在我开端说我的设定之前，我想先简朴地为你们理顺思路，我在新版开端连载的一开端就说过，这是一个“俄罗斯套娃”式的故事，实在是由三个故事构成的：第一个故事，就是全文破钞了90%的篇幅在描述的，蒋谣、祝嘉译、王智伟、秦锐的故事，但实在，这个故事是“我”――也就是丁苓缔造出来的；第二个故事，是“我”与小樽旅店老板的故事，“我”从老板那边听来了一个故事，终究写出了第一个故事；第三个故事，则是实际中的蒋谣与祝嘉译的故事。