而编剧相对一些大牌的明星花的钱就少多了，张阳也是情愿给如许的弱势群体晋升报酬的。

因而在张阳的授意下，将来科技的官方网站和论坛都公布了如许的一则申明：”本日起，将来科技公司领受外界编剧投稿，以及海内一些电影公司的合作，共同制作全息电影。影片的分红以下……。“

琼瑶、桐华等编剧斥于正抄袭，反应的是海内编剧著作权庇护的题目。美国和日本另有韩国在影视剧制作方面的相干配套法律完美。

海内编剧行业乱象丛生只是影视剧行业的冰山一角。从立项到播出，全部财产链条没无形陈标准流程，以卖电影为首要目标，贫乏兼顾艺术性和贸易性、具有绝对职位的主导者，很难包管此中一个主体的好处。

”看看，看这个。“然后大笑着指着电脑中将来科技的那则公告。

团体来讲导演，和首要演员的分红减少了很多，特别是首要演员这一项，因为现在的技术已经能够不消演员了，在参演这个方面已经是相差很大了，并且就今后张阳要研发的东西，乃至能够完整代替演员的存在。

但是非论如何说，编剧相对于制片方，导演，大牌的演员的职位都要低，并且人为报酬都相差很大，而中国的编剧们还没有本身的协会，没有标准，首要能够是因为中国的老好人太多了。

海岩也是很悲观地在公收场合说出他本身的设法，在短期内里中国编剧的职位恐怕没甚么机遇能够进步。

在拍摄过程中，作为署名制作人之一，编剧把握大的话语权。全部拍摄过程能够会有分歧导演，但首要编剧只要一人。编剧部下能够同时会有一个办事团队。首要编剧完整把握剧集质量和情节生长方向、气势，职位举足轻重。

除此以外，美国有专门的编剧行业协会，一方面限定了编剧行业的准入门槛，具有根基本质、成为协会会员才气成为职业编剧；另一方面，通过签合约、备案等办法，主动保护编剧权益。

海岩和记者说过“我在签约的时候，就会特别在合约中说明，我的台词、细节在前期和前期中都不能点窜。但是现在很多编剧如果跟人家提出如许的要求，人家很能够就不消他了，因为现在的市场还是编剧的供应大过需求，大部分编剧还处于找活儿干的状况，目前是一个买方市场，编剧维权所面对的题目非常庞大。”

而美国影视剧各方合作详确，权力鸿沟明白，导演、编剧、演员权势范围有较着辨别。导演不被受权去点窜脚本，一旦拍摄脚本不能随便窜改，只能提定见；演员无权点窜台词，有窜改定见也需获得投资者同意。并且影视剧制作还需遭到第三方(包管公司等)监控，最大限度躲避风险，构成了标准的出产流程和机制。