“你嘀咕啥呢？”

在后背一抄，王猛摸出了个如同单兵导弹似的筒子，看着猎奇的沈恪，先容道：“这是我们公司公用的画筒，当然，按说梵高的作品不该该是这么个报酬，但是也有事急从权一说，毕竟，我们海内，还没有哪个博物馆保藏了梵高的作品！”

实际上，就在他的话出口之际，过道那边的人也都瞅了四人一眼，最后目光落在了他的背上，懂行的人，都晓得那是画筒。

沈∟，恪关掉手机，直接看向了何晴：“我堂哥把这画的照片传到了网上，已经有记者要来了！”

“快走吧，我说大兄弟，这些话你能够留在电话里说！”

“甚么？！”

伸手扯住沈恪的胳膊，王猛神采镇静的出了院子，才想来往时的路走去，旋即又走向了别的一侧：“那边是条大马路，我估计弄不好就要和对方见面，我们走这边！”

王猛嘿嘿一笑，冲着沈恪挑了挑眉毛，拿出了手机：“嗨，明天哥哥才给你上了场活泼的教诲课，你如何又忘了呢？鉴于我和你的间隔实在是太远，我就调用了下我们公司的专机，从帝都直飞徐州后，乘坐高铁就直奔你这儿来了，当然，假定不是你们的出租车司机太操蛋，我应当提早二非常钟就到了！”

梵高摒弃了统统后天习得的知识，冷视学院派器重的教条，乃至健忘本身的理性。在他的眼中，只要朝气盎然的天然景观，他沉醉于此中，物我两忘。他视六合万物为不成豆割的团体，他用全数身心，拥抱统统。

在去往火车站的路上，何晴先是给自家教员打了个电话，汇报了下本身将要去的处所，然后就是王猛不竭的接进打出电话，直到四人一行上了火车，沈恪心中才松了口气：“这个地球，小了也有点不好！”

梵高的作品中包含着深切的悲剧认识，激烈的本性和情势上的奇特寻求，统统情势都在狠恶的精力安排下腾跃和扭动。当然，这和他当时都以悲剧末端的三段豪情有关。当时他的作品虽很难被人接管，却对西方20世纪的绘画艺术有深远的影响。同时对当代人也有着主动的影响。

盯着气喘吁吁的王猛，沈恪直觉感到有些处所不对，凝睇着西装革履的王猛，迷惑道：“这个，我仿佛没给你说我家的地点吧？”

听到何晴的话，王猛晓得本身总算是有了回报，当下也未几话，从口袋里拽出两副赤手套，在沈恪惊奇的目光中扔给何晴一副，戴上手套后开端解释：“没体例，咱就是干这个的，不随身照顾如何能够？难不成摸坏了再赔人家？”

苍茫间，沈恪看到了劈面的莫洛，正抱动手机，不晓得在和谁聊着天…

梵高的绘画画面色采激烈，色彩敞亮。野兽主义、德国的表示主义以及20世纪初呈现的抒怀笼统主义等，都从他的主体在创作过程中的感化、自在抒发内心豪情、认识和掌控情势的相对独立代价、在油画创作中接收和撷取东方绘画身分等方面获得开导，构成了各自分歧的绘画流派。