在秦婉身后，货架上，地上摆放着无数块精彩的木雕，这些都是她在冗长的光阴里的独家思虑，也是她售卖给游人的“东体例的佛罗伦萨影象”——秦婉在阿尔诺河边开的这家没驰名字的木雕铺子，耐久以来深受游人喜爱，欧洲几家着名电台曾经来这里做过专题采访，采访以后有位驰名西半球的着名记者就是这么评价秦婉的木雕作品的。

决定来佛罗伦萨之前，秦婉在很多质料上都看到过，这里是典范的地中海气候，夏季酷热潮湿，夏季湿冷多雨，并且一年当中的降雨大多集合在夏季。但是，等她真的在这里糊口了好多年后，她才发明佛罗伦萨并不像质料里记录的那么潮湿，反而有些枯燥。特别是夏季，又干又冷，如果不及时弥补水分嘴唇还会常常干裂。

二十五仓促而过。在畴昔的二十五年里，有那么几个时候，特别是儿子小满在后半夜高烧不退的那几次，她恨贺江山恨到了极致。如果没有他的呈现，她或许还是西安城里大家倾慕的秦家大蜜斯。祖辈积累下来的基业，充足她过上优渥的糊口。她更不需求为糊口，为儿子担忧，能够彻完整底地沉浸在由笔墨纸砚修建的象牙塔里。但是，运气恰好安排了她们的相逢，并且终究迫使她远走他乡。

杰出的教养让她不至于像别的女人对待负心人那样，指着贺江山的鼻子破口痛骂——贺江山来佛罗伦萨或许恰是这个目标。

究竟上，促使秦婉放下画笔拿起刻刀的是保存的压力。1983年，佛罗伦萨也并不像现在这么繁华。环球各地的游人带着朝圣般的表情，来这里瞻仰那些不朽的绝代佳构，本地人却为了生存而忧愁。秦婉拿出统统的积储盘下这间已经开了半个世纪的铺子时，老匠人塞缪尔冲动得几近要哭了。出于感激，也出于但愿本身父辈建立的这间铺子能够持续存续下去，老眼昏花的塞缪尔几近将毕生技艺都传给了秦婉。

秦婉下认识看了看镜子中的本身，很轻易就想到了幼年时家里唱大戏，那名女青衣唱过的哀婉戏词：老了，老了，实老了，十八大哥了王宝钏……

糊口的意义向来都在于挑选，如果你向来没做过任何挑选，那么你的人生无疑是惨白的。

秦婉的作品能够从成千上万的木雕中胜出，就是她用奇特的视角解释了对人的存眷。出于对本地风俗的尊敬，她的作品里也有宗教题材，但是，不管是宗教题材还是某个定格在古木年轮里的刹时，都充满了东体例浪漫——男人和女人，孩子和父母，家庭和邻居，人类和天然，花草和树木，山川和河道，那种含蓄内敛又充满打动的浪漫。

来到佛罗伦萨之前，秦婉在国画上已经有了很高的成就。她学木雕时，不免把本身的艺术观点融会到了创作当中。