这时主音“6”的速率缓缓减慢。之以是将主音高八度“6”放在最后，并且还是弱奏，仿佛是奉告听众，在奔腾不息的川江吼怒和中华民族千百年的沧桑变迁中，用音乐来揭示川江后代的糊口情操及音乐意境。

“这才是名副实在的百鸟朝凤！”

第一次主题呈现时，噪音延绵不断，雏凤浊音乍现，是那样的奥秘，若手可及又飘忽万里，可感其息闻其声终不见其形，沁入心脾的纯透，不假润色天然仿佛老练。

锦瑟华年乐团里，吹奏这两种乐器的女生，江思媛都很熟谙，叶秀玲和李若离。说来也是比较成心机，加上肖静茹，她们三个专修管乐的女人，都是体格娇小的，只能说是，小身材里储藏着大能量。还能够申明，学习管乐的气味很首要，肺活量大小的话，随缘吧！

这首曲子一出，音乐厅现场的确成了沸腾的陆地，他们多数是懂唢呐的里手，秦放歌这神普通的创作以及吹奏，让人不平都不可！只是，他们还要顾忌礼节，还那么多人看直播的呢！就只能通过掌声喝采来抒发心中的感情。

“百鸟朝凤难，这首唤凤更难！”

“学唢呐我的哭了，我要甚么时候能才练到如许的程度，这辈子都怕是没法完成了。”

紧接下来派上用处的是，东北大D调高音唢呐吹奏，音色降落美好，又带着几分似有若无之超脱。但少了几分惨切哀怨，纤和天然，音色圆润而不失其灵动。

音乐一开端由是以高音“3”开端创作，用小六度、小三度、四度、五度等音程编织而成，音型逐步下行，使一个较自在的四川官方山歌小调气势。用特性的音乐素材把人们带到了川江后代在千百年木船航运期间中所经历的糊口背景，以及在嘉陵江边那汉人糊口的音乐画卷。曲作者用音乐的情势把这类川江号子文明展现在世人面前，把音乐中那昂扬而粗暴、豪情而旷达的号子正一步步归纳着川江后代在航运文明中的实在写照，令人荡气回肠。用梆笛吹奏这段旋律更能表现作者对川江后代在糊口基调上的但愿和等候。也能感遭到小三和弦在这段旋律中的首要性以及这首作品的首要调性特性。这时唢呐开端进入，旋律从“6”音进入主题，又从“6”音由弱渐强进步到一个八度。加上唢呐本性上的气滑音及重音的后移，凸起了四川气势的音乐特性。揭示了小调式的音乐感情内涵，使喜、怒、哀、乐、悲、欢、离、合等音乐情势直接以声音体例融入到了我们的内心天下里，近似一种忧与愁的感情倾述。

随后，秦放歌所用的唢呐悄悄产生了窜改，换成了大G调中音唢呐，略微降落、醇厚。不竭的以转叛变奏，反复主题，仿佛是在不竭的呼喊，鸣叫。