通过松田芳子部下探子的体味，唐宁才明白是本来在演员步队里起首要感化的是三百名在战役期间被被征兵参军的龙套演员，这些人被东宝公司视为因为好几年不演戏了、演技陌生、已经沦为吃闲饭的，以是正酝酿要辞退他们，这也是本次歇工游行的一个导火索。

游行请愿中，日本演员们打出的灯号是“庇护日本文明、抵抗文明入侵”，不得不说，如许的来由最是冠花样皇，这可比甚么“演员也要用饭！”、“不涨人为我们就不拍戏”这类说法理直气壮多了，可见构造者还是有点文明的。

像斋藤邦雄如许的演员本来就不肯意兵戈，以是不但在战前千方百计的想体例回避兵役（比如斋藤邦雄就曾经喝过好长时候的酱油，因为传闻如许体检会分歧格......），并且在疆场上也都是悲观好战，详细表示就是瞻前顾后、左冲右突（往左往右就是不往前），但是不管如何他们都获得了在军队退役和停止战役的经历，并且还接收了我党军队防备战的精华，以是，到了歇工的时候，他们构造起防备来天然是有模有样、专业非常，操纵东宝厂区原有的设施，很快就改革成了一座带有铁丝网和路障的防备工事。

在内里出任批示官的是一个叫做斋藤邦雄的家伙，他初期是东宝映画的专职演员，战役前期因为兵源不敷，在1941年被硬招参军（是硬招不是应招）。时任原日军63师团的机枪手，后调入关东军序列，他不但在据点和扫荡中与天朝军队真当真枪的交过手，还一度担负旅团谍报室做事。曾经专门用心研讨过主席的《论耐久战》。暮年担负过东京儿童漫画协会的会长，还出版了一本《陆军步兵漫话物语》（如果大师能找到，保举看看，画的非常好玩。别的，他本人的经历也非常传奇，能够说是在日本陆军谍报室的帮忙下。胜利被我党政策给胜利改革，还曾经做出过私放我党窥伺员的事情，感兴趣的朋友，能够百度一下他的质料）。

对于这类扰乱社会次序的行动，任何当局都不会听任不管，特别是东宝此次的游行目标直指美国的文明侵犯，在日本接管美国统治的期间内，这类事情是绝对不答应产生的。因而，日本当局第一时候调派代表前来构和，但是两边在最关头的题目上底子没法达成分歧，东宝演员要求制止播放好莱坞影片，庇护本土电影；可当局如何敢承诺这类前提，因而构和堕入了僵局。

这类环境别说唐宁这类看热烈的外人，就连卖力此事的差人总监都迷惑不已，向败退返来的差人一探听，才晓得这处所还真是进不得：因为这里曾经长年大量拍摄战役题材的影片，为了力求实在，以是全部制片厂内纵横交叉挖的都是战壕，路口等关头地点全都设置了路障，铁丝网更是密如蛛网，演员们也是进退有序、批示流利。构成了一个完整的防备体系。