现在在日本放映的影片，播放权都是归唐宁统统。东宝想要获得播放权，就必须获得唐宁这里采办，但唐宁设定的代价极其昂扬，东宝计算了一下发明买完以后也赚不了多少钱。因而就把目光投到了亲身去好莱坞收买电影发行权。

唐宁的理念是，在日本人方才打仗好莱坞电影的时候，仅凭内里的暴力和透露镜头就足以吸引住观众了，毕竟日本人之前底子就没看过如许的电影，比及他们渐渐适应了这类电影，开端感觉这类电影浮泛无物，想要寻求电影内涵和本性化以后，再把那些典范的电影拿出来。第一步是先让他们吃饱，第二步才是吃好。

是以唐宁在沉思熟虑以后，向吉米答复道：“吉米，顿时停止你对片商的骚扰，开端皋牢他们，窜改战略，那些日本人不是想买电影么？那我们就卖他，他想买多少，我们就卖他多少！”(未完待续。)

可正因为东宝角川他们是专业公司、专业人士，以是他们才犯了一个弊端，那就是他们没有考虑到市场题目，这些获奖影片拍的好不好？的确是好，不然也不成能获奖。但是他们忘了美国观众是颠末端好莱坞多少年的培养，才培养出了现在的观影理念和审美妙念，而日本观众则没有这个培养过程，以是在美国能够大卖的电影不代表在日本也能够大卖，反倒是那些在好莱坞影评人眼里渣滓的电影，才正合适现在的日本观众。这一点是唐宁从中国电影一步步的生长过程中总结出来的。

东宝映画作为日本六大把持型影视个人，这段日子过得相称不好，一方面是因为他们的制作理念还残存着战时和战前的思惟形式，多年的战役和政治钳制。使得日本电影的生长呈现了退步，这需求一段时候来停止窜改。

第一批电影唐宁一共遴选了十部，此中有五部是《关山飞渡》如许的枪战和西部片，四部近似《犯警之徒》如许透露镜头比较多的剧情片，另有一部是文艺片。

实在唐宁大抵也猜获得去美国收买的都是哪些人，特别是在听到这些人收片的方向和挑选的标准以后，唐宁更加肯定这应当就是东宝映画、角川电影这帮子人日本电影把持企业，因为只要这些专业人士才会去收买那些专业性很强、内涵和寄意丰富的电影，而像唐宁和吉米这类内行人底子就看不懂这些艺术电影和获奖电影。

固然我手上已经把握了一多量电影版权。但毕竟不成能把统统的电影都买过来，我们底子就没有那么多钱并且也没有需求那么做，可现在该如何办？莫非眼看着这些混蛋跟我们抢买卖么？另有一个别例就是拆台，威胁利诱那些出品商不把版权卖给他们。我也正在这么做，可说实话这个别例也不是很见效，固然这帮家伙平时都挺给我面子的，可我不让他们卖给日本人然后我本身又不买，这么硬生生的挡着他们发财，这实在太遭恨了。也不是悠长之计啊。”