如此背景下，《紫罗兰盛开的花圃》大抵就是整日本独一一部将雾镜琉璃的小说动画化而没有被广而抨击的作品，因为这部作品在各方面都将原作的神韵所表示呈现。《紫罗兰盛开的花圃》是雾镜琉璃本人指名让上原绘月制作的，因为这是她第一次这么干在当时的小说界但是掀起了很多的波澜，猜想她和上原绘月之间的私家干系，随后很多想要抱住这位百姓作家大腿的浩繁投资公司天然不鄙吝本身的款项。

雾镜琉璃的文笔放下不说，最让神谷悠赞叹的是她对人物的把控与描述，在她的笔下固然不是每小我都能给人留下深切的印象，但每小我都有着合适本身定义的脾气与言行。配角副角之流人物形象极其饱满，有血有肉。每次浏览雾镜琉璃的作品都会让神谷悠产生一种奇特的感受，并不是剧情指导人物，而是人物脾气决定着以后呈现的剧情。

神作就是这么一个会在分歧的人，分歧的人生经历与经历中浮动的词汇。

就是这两点超乎凡人的天赋外加上让凡人叹为观止的知识量将她捧上了日本风行文学的顶峰，即便是那些俗气狗血的言情剧情在她的笔下都会抖擞新的朝气，赐与人们完整不一样的直观感受。但是刚巧是她这份化腐朽为奇异的笔力限定住了她的作品朝着别的范畴生长。

一轮企划下来，共十一集的《紫罗兰盛开的花圃》每一集都几近有着半亿日元的庞大经费，这已经远远超越了神谷悠地点上个天下解除剧院版之类最烧钱的机战动画《高达seed》，至于画面结果不负众望做到了堪比《攻壳矫捷队》剧院版的那种炸裂画质程度。特别是上原绘月卖力的动画场景设想、人物形象、文明气味等等都是一场让人移不开眼镜的视觉盛宴。

特别是日本年青一代对她的推许几近达到狂热的境地。

普通大将一部小说做成动画无疑是更加具有画面感和美感，唯独雾镜琉璃的统统作品极其优良但又被称之为【制作公司的坟场】。至今为止已经有好几间电影，动画制作公司因为想要将她的作品电影化和动画化而被统统看过雾镜琉璃原著小说的人们和媒体抨击和讽刺。尽然这些公司是做出了有模有样的优良佳作，但间隔原作给人的感受还是差了老迈一截，也找不到雾镜琉璃笔下给读者们描画的天下。

神谷悠上个天下就对这傲慢的词汇非常不喜好，更不会堂而皇之给任何一部作品贴上如许的标签。从广义上来讲这个天下没有任何一种文学影视作品能够被称之为神作，狭义上又有很多不明身份的围观大众喜好将这个词汇按到一些贸易化的快餐作品身上，从而导致这个词汇的身价意义暴跌，乃至于成为了专门讽刺这类事情的词汇。