而在一众南下的影人中，亲佐与亲佑也在成心偶然地分化为两大力量。

这个还真不可，除非你不想再回到中国这个庞大的电影市场了。

点窜内容以下：

七天完成一部电影，听起来不成思议，但全部环节丝丝入扣，设置紧密，没有华侈一点时候，你不得不平气香江电影产业化的成熟。

李擎托了很多朋友才联络上了银都机构的一个高层，然后亲身飞去香江跟银都机构的阿谁高层见了一面，并用重礼跟他联络了一下豪情。

因为银都机构的特别性，它拍摄的电影不必颠末海内有关部分审批脚本便能够直接开拍，当然，前题是你不到海内上映，如果拿到海内上映，还是得接管检查。

随后，在银都机构的阿谁高层举荐之下，李擎见到了银都机构的董事长廖一源。

举个例子：

电影局以为原片名《都会爱情1997》语义含混，建议改成《夏季爱情》。

廖一源没做太多考虑便同意了用银都机构的名义拍《驴得水》。

现在本地的绝大多数导演都在一个牢固的观点里，以为：电影的本质是艺术、是文明，它要有深度。

目前阶段，本地电影市场固然可有可无，但李擎却不能比及一九九九年才回本地电影市场。

本地和香江，固然是同根同种，但在电影方面的惊奇倒是非常大的，特别是目前阶段。

表现在一个比较较着的方面就是：脚本。

银都机构建立以后，一方面以建立卫星公司和“以院养制”等体例支撑新锐导演拍片，另一方面持续支撑李汉祥等老牌大导演在本地拍摄《西太后》、《敦煌夜谭》等片；同时，银都机构亦投资《最后的贵族》、《秋菊打官司》等本地影片，兼顾两岸的电影交换及市场口味。

而香江电影的创作体例跟本地间隔较远，香江电影多是纯贸易片，办事于观众，只如果观众喜好看的，它就拍，不管他是无厘头，还是屎尿屁，跟观众贴得更近。

……

如果仅仅是这些不同倒也罢了。

抗战结束后，内战随之而起，为了遁藏战乱，多量电影人连续从魔都赴香江定居，并在香江重新生长电影奇迹。

而本地电影对于脚本、文学的掌控要求非常高，再加上乱七八糟的考核、筹办，有些电影乃至几年都拍不出来。

有人能够会说，老子有钱率性，老子就拍，然后超出海内的检查部分直接去插手国际电影节评比。

最首要的是，《驴得水》的制作费全都是由李擎本身筹集。

以是，但凡是有一丝能够，李擎都不会去怼考核部分，特别是在本身还极其强大的环境下，因为这么做很能够会就义本身回本地拍电影的但愿。

起首说气势。

一九七九年，“长城”与“凤凰”初次合组中原电影制片公司；