这首诗的第一段,全数是陈述“我”;而第二和第三段,也就是第二部分,全数是陈述“我和别人”。第二部分第一句是“从明天起,和每一个亲人通信”,从这里开端,“我”的相同范围不竭扩大,从亲人到每一小我,到每一条河每一座山,最后到陌生人,跟着范围的扩大,否定性和冲突性逐步渗入诗歌,直到最后构成“祝贺”与“只愿”的对峙。而“面朝大海,春暖花开”为两个部分的总结,一个是对“我”的糊口和但愿的总结,一个是对“我”和他者之间干系的总结。在第一段末端,“我有一所屋子,面朝大海,春暖花开”显得主动悲观,在全部诗句内部没有否定性的身分,这所屋子令人沉醉,她装满幸运,朝向广漠的海,她的温度是春季,面庞是鲜花。作为第一部分的总结,这一句勾画出明天的“我的幸运”。但是,第二个总结则是“我只愿面朝大海,春暖花开”,“只”是一个带有否定意味的限定词,“只愿”与对陌生人的三个愿构成了反差和对峙,一方面,我祝贺陌生人,情愿他们幸运,另一方面,我与陌生人有底子分歧,陌生人巴望“光辉的出息、有**终立室属、尘凡获得幸运”,这些与我无关,我“只愿”面朝大海,春暖花开。第一部分,当只触及“我”的时候,“面朝大海,春暖花开”与世俗糊口是调和的,密切的,它们共同构成我的幸运,我的幸运既有喂马、劈柴、体贴粮食和蔬菜,也有“面朝大海,春暖花开”。但是,在第二个部分,当触及到我在“天下中”与他者产生干系的时候,就呈现了某种分裂,别人与我构成了某种对峙,在这类对峙中,“面朝大海,春暖花开”就不能与世俗糊口调和分歧,反而成为“我”分开世俗糊口以后的庇护,是“我”最后的安身之处,最后的暖和、最后的安抚。是以,“我”的冲突是因为呈现了他者,在他者呈现之前,明天都是调和夸姣的,但是他者呈现并且强化以后,来自“明天”的亮光垂垂隐退,调和的天下被分红两半,一边只能属于别人,而“我”统统的只能是另一边:“面朝大海,春暖花开”。明天的调和天下之破裂产生在“我”收支天下,走向别人的时候,此时,我把全数世俗幸运交给别人,而我只愿保护属于我本身的夸姣天下:“面朝大海,春暖花开”。
诗歌中,两次“面朝大海,春暖花开”别离作为对明天和明天的总结。在第一段的末端,它欢畅地奔向大海,我的屋子是敞开:那是有无穷能够性的幸运之海,属于无尽广漠的明天的陆地,我的糊口与这陆地融为一体,我从明天走向明天和天下的路平坦而宽广。但是,在诗歌的末端,我与天下被切成两半,统统都答复到二元对峙的状况:明天和明天,世俗和精力,你与我,天下与我。三个向明天收回的祝贺都是别人的(陌生人),而我只具有我的明天――面朝大海,春暖花开。“我”在“明天”激起的设想中,试图与全部天下融会,与人们一样,“做一个幸运的人”,“体贴粮食和蔬菜”,我的“面朝大海,春暖花开”与尘凡的欢愉融会成令人打动的幸运,并且通报给亲人和天下。但是“我”终究与尘凡的天下是隔阂的,在等候热忱拥抱的时候,间隔感和对峙以悲剧性的体例凸显出来。在诗歌中,“从明天起”反复三次,如同三阵激建议我但愿的鼓声,越来越高亢,然后最后却停歇下去,不再响起。“我”回到了原点:只要“面朝大海,春暖花开”,而不能有别的欲望。此时的大海与春季,既是幸运的故乡,是“我”最后的归宿,也是一片扎上了篱笆的故乡。