这首诗的第一段，全数是陈述“我”；而第二和第三段，也就是第二部分，全数是陈述“我和别人”。第二部分第一句是“从明天起，和每一个亲人通信”，从这里开端，“我”的相同范围不竭扩大，从亲人到每一小我，到每一条河每一座山，最后到陌生人，跟着范围的扩大，否定性和冲突性逐步渗入诗歌，直到最后构成“祝贺”与“只愿”的对峙。而“面朝大海，春暖花开”为两个部分的总结，一个是对“我”的糊口和但愿的总结，一个是对“我”和他者之间干系的总结。在第一段末端，“我有一所屋子，面朝大海，春暖花开”显得主动悲观，在全部诗句内部没有否定性的身分，这所屋子令人沉醉，她装满幸运，朝向广漠的海，她的温度是春季，面庞是鲜花。作为第一部分的总结，这一句勾画出明天的“我的幸运”。但是，第二个总结则是“我只愿面朝大海，春暖花开”，“只”是一个带有否定意味的限定词，“只愿”与对陌生人的三个愿构成了反差和对峙，一方面，我祝贺陌生人，情愿他们幸运，另一方面，我与陌生人有底子分歧，陌生人巴望“光辉的出息、有**终立室属、尘凡获得幸运”，这些与我无关，我“只愿”面朝大海，春暖花开。第一部分，当只触及“我”的时候，“面朝大海，春暖花开”与世俗糊口是调和的，密切的，它们共同构成我的幸运，我的幸运既有喂马、劈柴、体贴粮食和蔬菜，也有“面朝大海，春暖花开”。但是，在第二个部分，当触及到我在“天下中”与他者产生干系的时候，就呈现了某种分裂，别人与我构成了某种对峙，在这类对峙中，“面朝大海，春暖花开”就不能与世俗糊口调和分歧，反而成为“我”分开世俗糊口以后的庇护，是“我”最后的安身之处，最后的暖和、最后的安抚。是以，“我”的冲突是因为呈现了他者，在他者呈现之前，明天都是调和夸姣的，但是他者呈现并且强化以后，来自“明天”的亮光垂垂隐退，调和的天下被分红两半，一边只能属于别人，而“我”统统的只能是另一边：“面朝大海，春暖花开”。明天的调和天下之破裂产生在“我”收支天下，走向别人的时候，此时，我把全数世俗幸运交给别人，而我只愿保护属于我本身的夸姣天下：“面朝大海，春暖花开”。

诗歌中，两次“面朝大海，春暖花开”别离作为对明天和明天的总结。在第一段的末端，它欢畅地奔向大海，我的屋子是敞开：那是有无穷能够性的幸运之海，属于无尽广漠的明天的陆地，我的糊口与这陆地融为一体，我从明天走向明天和天下的路平坦而宽广。但是，在诗歌的末端，我与天下被切成两半，统统都答复到二元对峙的状况：明天和明天，世俗和精力，你与我，天下与我。三个向明天收回的祝贺都是别人的（陌生人），而我只具有我的明天――面朝大海，春暖花开。“我”在“明天”激起的设想中，试图与全部天下融会，与人们一样，“做一个幸运的人”，“体贴粮食和蔬菜”，我的“面朝大海，春暖花开”与尘凡的欢愉融会成令人打动的幸运，并且通报给亲人和天下。但是“我”终究与尘凡的天下是隔阂的，在等候热忱拥抱的时候，间隔感和对峙以悲剧性的体例凸显出来。在诗歌中，“从明天起”反复三次，如同三阵激建议我但愿的鼓声，越来越高亢，然后最后却停歇下去，不再响起。“我”回到了原点：只要“面朝大海，春暖花开”，而不能有别的欲望。此时的大海与春季，既是幸运的故乡，是“我”最后的归宿，也是一片扎上了篱笆的故乡。