60年代是武侠电影的第一个黄金期间，70――80年代工夫片的“黄金年代”。

顾雅螺就事论事地说道，“对新一代观众而言，他们已经对深具移民背景的为上一代所痴迷癫狂的黄梅调电影与传统武侠片产生厌倦，更喜好实足本土化的电影。反应社会，讽刺实际的电影，这申明只要代表原生态的本土文明，电影才气胜利。

编剧很有功力剧情非常盘曲，只是有些近于儿戏。兵刃也够搞，最后用木石为兵刃竟然搞定了玄铁神剑。中间瑕疵也让顾雅螺他们一目了然。不知是停机再拍还是修复的胶片段了，衔接不天然。最后的竹林大战拍得非常用心，不过也没啥设想力。

顶多是路西菲尔抓着顾雅螺的手不放，两民气里早已不是情窦初开的少男少女，再说了春秋摆着呢！以是倒是当真地看电影。

瓜子皮扔在空纸袋里，电影看完后，顺手拿走，扔到渣滓桶里。

两人返来坐着闲谈，对于咬甘蔗两人还真做不出来。以是路西菲尔买了些瓜子，顾雅螺抓了把瓜子，落拓的坐在椅座上，边磕边聊。

“对！”路西菲尔不解道，“我记得这里不该该是粤语片的天下，我大略看了一下都是国语片。如驰名的《不了情》与《江山美人》都是国语片。”

发觉顾雅螺的声音冷入骨髓，路西菲尔也晓得有事情产生，反手扣住她的手，抓着她朝外走去，嘴里低声说道，“抱愧，借过，让让。”(未完待续)

形成了重生代都以讲粤语为主；很多国语文明的内容离香江人的糊口很远，如电影中常有风雪中的大陆，却鲜有台风中的香江，难以让港人同感身受；加上文*革及67年暴动后，港英当局开端主动收纳本土菁英，很多新生长起来的菁英们也因文革而不再北望神州，开端认定这里是我家；一国两制，港人治港，也给港人巴望一种自我定义。

从上海南来的菁英，开端掌香江的文明财产，他们包含：创建明报的查良镛金庸先生；闻名作家：倪匡、刘以鬯、卜少夫、司马长风；建立‘东方好莱坞’的邵氏电影公司老板邵逸夫及旗下四大导演：拍黄梅调、宫廷戏及风月片的李瀚祥、拍新派武侠片的胡金铨和张彻、拍超实际侠片的楚原）等……”

故事报告三姐妹为报仇杀敌。好人写得没那么笨。狡计和诡计一个接一个，大姐**美人计反中骗局，二姐是配角机灵卧底。潘迎紫小妹一向受伤，玄铁神剑磁力惊人。

邵氏电影一度是香江电影的代名词，从1958――1985年，邵氏共出产一千多部电影，他具有亚洲最大的影城，推出一系列恢弘的时装宫闱片，黄梅调电影和武侠片，在银幕上再造一个充满‘古典印象’的中国梦。因此邵氏能够长踞东亚和东南亚市场的霸主职位。这一电影王国，是厥后香江电影跻出身界影坛的奠定人。