路西菲尔乐意之至，乃至道，“如果你情愿的话，能够在这里多看几遍。”有人主动为他张目，他当然是十二分欢迎，究竟上每看一遍就有分歧的新的体验。

跟着黑暗中的男人从椅子上站起来，其别人也开端有了行动，这个小范围的场面调剂不但仅是很天然的人物干系的表现，也将男仆人公的职位从中被夸大。画面由静而动，节拍天然地过渡。

当文森特罗杰风尘仆仆赶到剧院的时候，剧院门前的小广场已经围满了人，看着人气不错嘛！

接下来是正片了，电影以博纳塞拉的论述作为开端。博纳塞拉的脸从黑暗中闪现，充满立体感的脸部特写与乌黑的背景构成光鲜的对比，画面充满雕塑感。

帝门影业当然也有，路西菲尔亲身设想的：夜晚的喧闹的天空,水光粼粼中，空中一条银辉色的巨龙，一个小女孩趴在空中翱翔。这气象刹时营建了一个烂漫奇异的梦境,这是人们在童年时稚嫩的梦,人们早已将她丧失,帝门影业却将她们再次闪现在人们的面前,将那童话般的故事永久保存在人们心中最纯粹的处所。

影片结束，文森特冲动地站了起来，“太出色了，路西菲尔，感激你拍出一部这么好的电影，我要为你这部电影写上一篇，不，十篇影评。”

“是甚么让男人们如此沉沦《教父》？”文森特罗杰影评是如许收场的，诡秘的答复的，“它就是我们男人的圣经，那边面包含了统统的聪明。”

第二个片段，是麦克柯里昂干掉父亲敌手索伦佐和差人局长这一段。麦克和索伦佐的对话并不是纯真的正反打，而是交叉了很多脸部特写，麦克占了大多数。当麦克去厕所找枪的时候，索伦佐和差人局长在餐厅用饭的场景和麦克找枪交叉在一起，构成了一个照应。

文森特不着陈迹地打量着面前的男人，固然看着温文尔雅，嘴角挂着亲热的笑容。但是那乌黑如墨深不见底的眼眸里流淌着一丝冷酷的光彩，带着一道若隐若现的疏离。那边面沉淀了太多的东西，让文森特看不清，直觉让他感到，他不如大要上那般人畜有害。

仅仅是收场合有的演员在演出上都能达到一个不异的高度，使得观众在抚玩电影的过程中不会因为演员程度的整齐不齐而分离了重视力。这也表现了导演的功力。

有情面不自禁地鼓起掌来，路西菲尔抿唇一笑。

我筹办向他提出一个他不成能回绝的前提。这就是他的构和技能。他是一手拿马丁尼，一手拿屠刀的文雅名流；是谈着肮脏买卖，穿戴崇高西装的职业刽子手；他只需求一个手势，便能够让别人身家难保；也只肖一个浅笑便足以将兵戈化成财宝。(未完待续)

麦克找枪也不是一帆风顺，而是摸了半天。观众这时候就不晓得到底谁占上风，不晓得麦克可否胜利干掉敌手，适时加上的火车行驶的音效也让氛围更加严峻。当麦克出来坐在椅子上以后，导演用了一个和收场第一个镜头相反的运镜线路，从过肩镜头过渡到特写。跟着拍照机的前推，火车的声音也越来越大，帕西诺的眼睛也转得越来越快，然后俄然站起来，火车的声音不见了，只剩下枪声。