记者无法，传达给苏文听。

谢坤接管采访的时候。神采安静地说：“这事我都传闻了。苏文的两部戏剧作品，我也找来读了一遍。固然，有出彩的处所，不过有些同业的话也有事理，比如说，为悲剧而悲剧，确切生硬了一些。

说完，苏文就挂了电话。

那么，说出如此深切话语的人，会不晓得该如何创作悲剧与笑剧吗？

之前，他抨击苏文是香花，说《罗密欧与朱丽叶》是毒药，没有甚么代价，只会教坏小朋友。当时苏文写了一篇檄文，辩驳他，辛辣地把他们这些导师说成是乌烟瘴气的玩意。

“悲剧是将人生有代价的东西毁灭给人看；笑剧将那无代价的撕破给人看。”

就这么两句话，就帮苏文解了围，这就是笔墨的魅力地点！

不平气？

《雷雨》一出，谁与争锋！

不得不说，鲁迅大爷就是功力深厚，只是那么两句话，就把围歼苏文的人都击退了，起码让他们临时撤退，不敢再猖獗。

“《雷雨》？苏文又出新作品了，还是戏剧？”

笑剧让人发笑，更多是诙谐；悲剧让人伤感，更多是震惊。在文人眼中，悲剧是最有代价的，也是最难创作的，不是说死那么一两小我就叫悲剧了。

这让那些销量还在几百万册苦苦挣扎的剧作家情何故堪呀。恋慕，妒忌，仇恨，交杂在一起，眼红的人抨击苏文，也便能够了解了。

这些天风头无两的苏文，因为对于悲笑剧的一段观点，顿时让很多剧作家瞠目结舌，也让很多文人深深震惊。

“那你问问他，他是如何了解笑剧与悲剧的！”苏文的话很简朴

如果只是马克河一人在鼓捣这事儿，当然没法成气候，但是继马克河以后，文学攻讦界的舟不平也跳了出来。

悲笑剧这东西，不但是戏剧的专利，也是其他文艺作品的表示体例，小说也有悲笑剧之分。

这年青人对文学的了解竟然深切到了这境地？

谢坤当然不会答复，冷哼不已：“我还用他教不成？”

细心的人会发明这些抨击苏文的剧作家，大多身处南边，另有很多就是东广行省的作家，北方的剧作家，或许因为王忘奖饰过苏文的启事，又或者想坐山观虎斗，多数沉默，哪怕有记者去采访想挑起这事来，他们也呵呵对付畴昔。

但是，苏文能说出“悲剧是把有代价的东西毁灭给人看”的话，还拿他对悲剧了解的不敷来讲事，这就是大笑话了。

“我说你甚么都不懂！你的《罗密欧与朱丽叶》，美满是为了悲剧而死人。你觉得死人就是悲剧了？别说死掉配角，哪怕你把统统的人都搞死了，都不必然就是悲剧。悲剧是一种力量。是一种文学代价，我在《罗密欧与朱丽叶》里完整看不到这类代价地点。我只看到了一个年青人造作地把配角写死，就号称是一种史诗了。这个作品，比之梁祝要差很多，没有一点汗青的沧桑与深沉，更没法表现对人生的启迪。以是，我说《罗密欧与朱丽叶》没有任何代价。把他拍成电影更是一个弊端，他会误导观众，让观众觉得爱情史诗就是这么一回事罢了。实在。这只是小儿科的玩意罢了！