为了引开警/察的重视力，让贝妮丝能够顺利分开，阿毛开端逃窜，一起护送着贝妮丝分开。但最后，阿毛却浑身中枪，惨死街头。

因而，这就进入了第二个故事，“这间公寓的故事”。

在这个彻夜未眠的混乱当中，留在门口把风的小豆子不知所踪，而少年三侠的运气也走向了截然分歧的方向。

乔尔堕入了深思当中，他所惊奇的不但仅是兰斯的老道，三线并进的故事措置起来毫不慌乱，记载片式的演义和剧情片式的叙事完美连络起来，详略恰当，故事性强，气势光鲜，最首要的是节拍节制恰当，推动过程快速却不失闪光点；他更加惊奇的是兰斯的清楚思路和明白立意，叙事过程中点到为止的细节描述，却将角色和故事都停止了润色。

顷刻间，紧绷到令人堵塞的巷战就演变成为了穷户窟操场踢足球玩乐的孩子，落差如此庞大的情节衔接，却愣是没有任何违和感，实在让人啧啧称奇。

阿呆重新回到家，被父亲拘禁在家中，今后与地痞糊口无缘。在帮手父亲卖鱼的糊口中，阿呆爱上了外号矮子的男人的老婆，与她有染，成果被矮子捉奸在床，只能仓促逃窜。在逃窜过程中，阿呆却不测发明了小豆子――他们都觉得被警/察杀死的小豆子，并且小豆子和班尼在一起，还拿了一大堆钱。阿呆抢走了小豆子的钱，然后今后就消逝不见了。

最后一幕里，阿毛在宽广的街道上踉踉跄跄地奔驰着，警/察一边开枪一边追逐着，路边的住民猎奇而淡定地站在原地围观，那悲怆而苦楚的音乐更显得讽刺，竟然产生了一种莎士比亚式悲剧的恢弘和诗意。

伊桑下认识地偏头看了乔尔一眼，然后就看到乔尔用右手支撑起了下巴，眉宇微微往中间挨近，暴露了堕入沉思的神采。伊桑的视野没有逗留，随即就收了返来，重新投入到电影当中，但嘴角却暴露了一抹玩味的笑容。

站在街道中心进退维谷的少年茫然不知所措，然后画面开端兜转起来，让人看到了整条街道那紧绷到令人堵塞的对峙全景。但是再转一圈，画面就来到了黄沙漫天的六十年代，少年也变成了孩子的模样，站在一个球门模样的架子面前，一样是一脸茫然。

随后他们听到了小豆子的示警枪声，仓促逃窜。但是回到门口却再也找不到小豆子的身影，汽车旅店里传来的连连枪声让少年三侠得空持续寻觅，只能落荒而逃。

孩子是门将，正在戍守点球。对方球员一蹴而就，孩子狼狈不堪地扑向了相反方向，乃至差一点跌倒。