“高傲向来都不会辨别春秋。”兰斯不软不硬地顶了一句话归去，让马克瞪圆了眼睛，不成思议地看着兰斯――明显没有想到兰斯竟然如许表示、明示地反讽了返来，如此大胆的行动实在分歧平常。

这是二十世纪福克斯，好莱坞八大电影公司之一，如果他们真的想要回绝兰斯如许的独立电影公司制作人，兰斯就连进入大门的机遇都没有。

马克不由就嗤笑了一声，“高傲和傲慢让人变得如此无知。”

马克几近没有任何保存，除了没有直接骂脏话，语气更是刺耳不已。但兰斯却仿佛没有听到普通，只是面带浅笑地聆听着，悄悄地等着马克把话说完，但是听到最后，也没有听到马克说“滚出去”，又或者是让保安出去撵人。

但，正如兰斯此前所说，视听盛宴的爆米花贸易大片，最首要的不是脚本，而是节拍。以是，罗兰也成为了好莱坞最善于拍摄灾害电影的导演――如果“泰坦尼克号”不算灾害片的话。

不过兰斯却没有因为马克的话语而停顿，接着说到，“比如说非洲回绝欧洲人的出境。”这是兰斯本身的设法，“后天”脚本最大的一个遗憾就是，覆盖全部北半球的灾害，但却只集合于美国本土，日本和印度仅仅只是闪过了两个镜头罢了。环球化的设定能够让场面更加恢弘，同时也能够让外洋市场更加具有共鸣。

灾害电影的脚本几近能够说是没有主线的，因为主线就是――灾害，灾害到临以后的毁灭和混乱。这也对灾害作品的脚本提出了更高的要求，如何揭示场面、如何共同调剂、如何设置情节，最首要的――如何设定核心机惟，让灾害电影不但仅是“变形金刚”那样的爆破、爆破、再爆破。

马克－戈登抬开端看着自傲满满却规矩有加的兰斯，他站在了办公桌前，没有主动伸出右手问候，也没有超出仆人直接就坐下来，而是挺直了脊背，安宁地站在原地，面带浅笑，明朗的眉宇显得安闲不迫。

不过，马克却不筹算多话，他不喜好男人，对兰斯天然没有任何兴趣；他不是慈悲家，对援助独立电影公司也没有兴趣。“我晓得你的来意，不过我感觉我们没有谈的需求，‘后天’的导演、编剧都已经肯定了，合作的制片公司我们也已经点头了。以是，这个项目没有参议的需求了，已经不再构和桌上了。”

“与此同时，这部分孩子被困在纽约，他们也需求试着求生，我感觉，能够安排孩子们与分歧种族的人稠浊在一起，亚裔、非裔、拉美裔的人，分歧阶层分歧职业分歧文明的人，全数堆积在一起，就仿佛诺亚方舟普通。”

兰斯没有深切解释，只是揭示了一张卡纸，上面写着各式百般的人物设定，然后用线索纷繁交叉起来，看起来目炫狼籍。实在这些人物与人物之间的干系、权势与权势之间的干系，完整能够深切，成为电影反讽实际的亮点，在不需求增加多余情节的环境下，让电影的主题更加深切。