“与此同时，这部分孩子被困在纽约，他们也需求试着求生，我感觉，能够安排孩子们与分歧种族的人稠浊在一起，亚裔、非裔、拉美裔的人，分歧阶层分歧职业分歧文明的人，全数堆积在一起，就仿佛诺亚方舟普通。”

灾害电影的脚本几近能够说是没有主线的，因为主线就是――灾害，灾害到临以后的毁灭和混乱。这也对灾害作品的脚本提出了更高的要求，如何揭示场面、如何共同调剂、如何设置情节，最首要的――如何设定核心机惟，让灾害电影不但仅是“变形金刚”那样的爆破、爆破、再爆破。

不过，马克却不筹算多话，他不喜好男人，对兰斯天然没有任何兴趣；他不是慈悲家，对援助独立电影公司也没有兴趣。“我晓得你的来意，不过我感觉我们没有谈的需求，‘后天’的导演、编剧都已经肯定了，合作的制片公司我们也已经点头了。以是，这个项目没有参议的需求了，已经不再构和桌上了。”

马克底子没有给兰斯机遇，收场就直接重拳反击，乃至就连上马威都省了，开口就是赶人了。明显，对于这名依托“上帝之城”博得很多存眷的新兴导演，在马克眼中，没有太多代价可言。

三言两语当中，情节的严峻和狠恶就劈面而来：茫茫雪原之上，一群人在长途跋涉，只是为了能够和亲人团聚，门路当中颠末一座座都会，看到各个都会的地标修建被藏匿在厚厚积雪当中，苍茫而恢弘，悲壮而惨烈。

兰斯的话语说到这里，马克脱口而出“荒诞”，这让兰斯微微顿了顿。一贯以来，墨西哥不法偷渡的移民是美国最大的烦恼之一，但现在兰斯却反其道而行，弥漫着浓烈的玄色反讽意味。这个剧情实在是上一世“后天”里的，给兰斯留下了深切印象，只是兰斯没有推测，这一次罗兰竟然还没有想到这一点。

“充足公允。”兰斯把东西清算好以后，底子没有逗留，干脆利落地就转成分开了，“但愿下次另有机遇见面。”

这话说完以后，兰斯就较着停顿了下来，等候着马克的回应。不但仅是兰斯和马克，全部好莱坞都晓得，罗兰－艾默里奇最善于的是场面调剂，而不是脚本撰写。即便是票房大获全胜的“独立日”，脚本也远远不能说完美。

马克看着兰斯分开的背影，刹时完成变脸，那些气愤和张狂转眼沉淀了下来，视野落在了办公桌上的企划案，封面鲜明是“上帝之城”的鼓吹海报。

兰斯没有深切解释，只是揭示了一张卡纸，上面写着各式百般的人物设定，然后用线索纷繁交叉起来，看起来目炫狼籍。实在这些人物与人物之间的干系、权势与权势之间的干系，完整能够深切，成为电影反讽实际的亮点，在不需求增加多余情节的环境下，让电影的主题更加深切。