跟从着阿炮的视野，我们逐步看到了这座上帝之城的全貌，在这里，包含家庭在内的统统社会布局都因贫困而被粉碎。这里的社会布局和社会职位都取决于帮派。混帮派的人，灭亡率极高，以是首级的年纪也都小得惊人，并且还在持续进一步低龄化，苟延残喘就是生命的独一代价。在一个令人惊奇的段落中，得胜的首级以他最不成能想到的体例被杀，被他最不成能想到的人杀死。我们看到，从本质上来讲，他并非死在某一小我部下，而是死于那种犯法文明。

‘上帝之城’对他们既不剥削也不鄙弃，不为子虚的结果而决计制造情节，不包含笨拙的爱情线。它只是用一双充满激/情的、睿智的眼睛，谛视着本身晓得的这统统。从这一点来讲，它比‘纽约黑帮’更加优良。”(未完待续。)

罗杰不由莞尔。

当罗杰-埃伯特接到兰斯的电话时，显得非常不测，而他也没有粉饰本身的不测，“我不以为我们是朋友，我也不以为你应当在这个时候给我打电话。○”

“在年初的圣丹斯电影节上，一名籍籍知名的导演带着一部巴西电影横空出世，伴跟着翻滚的气愤能量，‘上帝之城’报告了一个里约热内卢的穷户窟帮派故事。这是一部充满了热忱、弥漫着躁动、充满着严峻、张扬着惊骇的电影，轻而易举地就将我们代入到南美洲那片炙热而不安的地盘上，并且宣布了一名具有超卓天赋和激/情的新导演呈现了：

在这一组镜头当中，导演揭示了高深的技能――扭转的镜头、闪回、色采从穷户窟的激烈明暗对比转到足球场脏兮兮、亮堂堂的黄色――提示我们，这是一部少见的视觉上充满朝气和缔造力的电影。

但是这场专业观影集会结束以后，罗杰-埃伯特却在“芝加哥太阳报”上撰写了一篇专业长评。

这是一场非常专业的观影集会，除了罗杰和劳伦斯以外，有两名记者，三名制片人，数名演员，乃至另有两名拍照师，其他全数都是资深专业电影爱好者。并且，“上帝之城”的剧组没有任何成员呈现――乃至就连派拉蒙影业都没有派出任何直系相干职员列席。即便是最抉剔的学院评委，也没法说出任何不当来。

施特雷洛和拍照师海登-亨特一起，应用快速剪切和矫捷的手提拍照，推动剧情时既能保持速率又不乏应有的细节。偶然候，这类手腕会让电影看上去仅仅只是一团慌乱，但‘上帝之城’就像是我们身临其境普通，视野所及之处都是伤害或者机遇。

正如兰斯所说，颁奖季大家都应当明哲保身。但却大家都没有体例做到。重点向来就不在于明面上的法则和框架，而在于对待作品的心态。“以是，朋友，你明天给我打电话。莫非没有甚么后续吗？”