不管如何，即便“上帝之城”的话题重新回温，但与“丢失东京”比拟，还是没有任何可比性，二者之间的差异就像是轻量级和重量级的不同，一个是万众谛视，一个是存眷有限；一个是横空出世、强势领跑，一个是惊险入围、劲敌环饲。更不要公司层面的对比了，浑沌影业还是是一个籍籍知名的独立制片公司，而西洋镜影业借着“特洛伊”、“大象”和“丢失东京”的阵容，更是迎来了一个全盛期间。

现在，他们苦苦等候的一天终究到来了。西洋镜影业一扫00年上半年的颓势！

瑞恩这一次却没有跟着笑起来，神采显得有些玩味，“明天兰斯不列席了。”(未完待续。)

“如何样，如何样？”塔克摩拳擦掌地看着挂断电话的瑞恩，现在他们坐在加长林肯轿车里，间隔金球奖颁奖典礼的停止地好莱坞希尔顿旅店只剩下不到五十码的间隔，固然临时看不到红地毯的盛况，但前面长长的待机车辆还是将氛围当中的炙热都勾画了出来。

费德里科-费里尼（federico-fellini）是意大利的绝对大师，创作出了多部载入史册的典范佳作，固然从未介入金熊奖，但四次奥斯卡最好外语片得主，再加上金棕榈奖和两座银狮奖。却成为了他职业生涯最灿烂的一笔，至今无人能够超出。

塔克的表情也忍不住上扬了起来，两眼闪动着亢奋的光芒，“乔治甚么？兰斯甚么时候到达现场？我已经想好我的收场白了――”完，塔克清算了一下本身的领结，一脸严厉的神采，“恭喜‘上帝之城’获得最好外语片的提名，独一一个提名。”然后塔克就抬头哈哈大笑起来，坐在劈面的杰森无语地翻了一个白眼，看向了窗外。

“再见列宁”是本年欧洲电影节和德国电影奖的最大赢家，以横扫之势君临欧洲；“回归”是威尼斯金狮奖得主；“蛮横的入侵”则在戛纳博得了最好编剧奖和最好女演员奖。随后又在法国凯撒奖和多伦多电影节别离博得奖杯；“少女奥萨玛”在戛纳电影节也斩获了三座奖项。

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这实在让塔克绝望不已。

从蒲月份“大象”登岸戛纳以后，在与浑沌影业的对抗当中逐步夺回了上风，随后“特洛伊”阵容浩大的消息公布会引爆了全部北美电影市场的热忱，并且依托颁奖季的强大阵容，将差异越拉越大。不要塔克-图雷、杰森-伯克利了，就连瑞恩-卡瓦劳格和乔治-克鲁尼都暴露了久违的笑容。

不过，固然“上帝之城”还是博得了最好外语片的一席之地。但这也就是“上帝之城”在金球奖上的独一提名了。更首要的是，金球奖的最好外语片含金量并不高，每年的聚焦谛视程度遍及不高，好莱坞本国记者协会更多还是把精力集合在美国本土的作品上――这也是金球奖一向备受诟病的首要启事之一，这也使得“上帝之城”博得提名的消息没有获得充足正视。很快就淹没在了“冷山”、“魔戒”、“丢失东京”的海潮当中。