“没事，呵呵。”

《浴火之河》是源古典主义的名作，也是当代主义的名作，它是经心设想的斑斓化身，也是天作之合的灵光一瞬——这灵光不是来自于某一个画家，也不是来自于某一个小我，它来自天然，来自天，来自地，来自这人间的统统生灵共有的奥妙——生命。

格哈德和老加斯佩在悠远的欧洲和美国大陆，看了好久，厥后乃至要求林海文将画作寄去——林海文承诺了，几个月时候，《浴火之河》展转西欧，被顶尖的人物们现场观赏。

但七年畴昔了，他还是没有走出这半步。

哲昇都来不及跟他辩论了。《黑龙潭》是甚么，是源古典主义第三层成熟期的标准——谁达到了《黑龙潭》的标准，谁就进入了成熟期，迄今为止，还没有第二小我呈现。而他至今还记得，第一眼瞥见《黑龙潭》的时候，那种震惊和洗刷视野的感受。

……

“不，”林海文否定了这个鲁莽的描述词：“不是精美，是偶合。”

“嗤，当然，不然呢。”

“你不忍心？”

究竟上，确切如此，在黑龙潭，他嘴巴张合了好几次，都不晓得该如何说：“这，我，到底，我的上帝，这是他权杖上的圣光么？如何做到的？这么，这么——精美？”

“我们看到的黑龙潭，就是林先生作品里头的黑龙潭了，大师能够从这个角度看一下，是离原作比来的一个角度。”

仍然是格哈德和加斯佩·琼斯，共同署名在《艺术批评》上颁发了一篇撼动艺术史的文章。

“是如许么。”

她本身当了三年导游，连林海文一面都没见到过。

因为殊途同归，我道独一。

人站在画板前。

“是的，畴昔五年我试过无数次，直到我的眼睛，我的手，我的心终究奉告我这些数字，统统都对了，他们，这些敬爱的小精灵，终究情愿呈现了。我有一种感受。”

林海文画出第四层源古典主义作品的动静，就像是一个原枪弹，被投到了地球上——蘑菇云环球可见。

他克服了当代主义。

它是跃动的，也是凝固的。

而这，是当代主义的归宿，却只能从源古典主义达到。

“小朋友们，看到没有？那边就是林海文先生的画室了，林先生每天都在那边面停止创作活动，很少分开。”导演细声细气地给一帮小孩、家长先容着。

“能翻开么？”

它是在水面上燃烧的火，也是在火焰里游动的水。

然后拖尼特说出了这幅画今后最典范的一句考语，也是最能概括它在绘画史上的职位的考语：“你找到了打通古典和当代主义之间那扇门的钥匙——你闭幕了当代主义。”

“我没法跟你详细地描述它，我发明我做不到。”哲昇随后弥补道。