起首，我们都晓得，香江最后被作为一个殖民地划给英国，当看到衣冠楚楚的英国贵族踏上香江这块地盘，当看到他们整日沉沦在灯红酒绿，繁华豪阔的纸迷金醉的糊口中时，时候一长，有着中原民族谦善，不张扬良好气势的香江群众在深受英国贵族轻视和奴役的以及糊口风俗影响之下不免会产生一种本身“不伦不类”“高不成低不就”的“小人物情结”。这是一种大众情节，为香江人所特有。要反应香江人的心机，就应从这个占香江人大部分群体动手。而在社会基层存在的很多得俚语，也未周星驰供应了很好的素材。

其次，周星驰自小家道就不余裕，在从影之前，周星驰几近甚么被视为卑贱的事情都做过，他的演艺之路也是充满着艰苦，“小人物”，能够更能表示周星驰的表情，以是周星驰能够更轻易掌控，或者说，根基上这就是周星驰的本质演出。最后，在香江，大多的“小人物”的存在，能够使得周星驰的电影更轻易被大众所接管，承认，共鸣。接下来，我们来看看周星驰又是如何来塑造这些小人物的。

这些小人物固然在形状上就闪现出了一种作为小人物的酸楚，但是周星驰对于小人物形状的塑造，也并不是一味的寻求揭示小人物糊口的悲惨与不易，他对小人物的描述多是为了剧情的需求，不过我们也能够不时地在他影片中发明周星驰偶像李小龙的影子，不管是穿戴，还是肢体说话，或许这个我们能够了解为周星驰对偶像的一种怀想或者是可看为周的一种精力依托。

第三部，就是有李力持导演的《国产零零漆〉〉。不必多言，影片到处披发着爱的粉香。此中一段典范对白尤其出色。在周星驰发明袁咏仪是间谍之时，他皱着眉头叹到：我觉得凭我们两个之间的友情能够谈点豪情，没想到，还是一笔买卖。这不能不让人想起实际当中的很多豪情，或许那恰是一种买卖。不过，影片始终还是鼓吹一种天然的爱，无需过量言语表达的爱，一束带着鲜血的白玫瑰，在《李香兰》美好的密意的歌声下，是那么的浪漫，那么的实在。

而在《粉碎之王》中宽松的白衬衣和兜风裤，内里再配件红色的背心，仿佛饭店跑堂的店小二模样。而在厥后周星驰在碰到吴孟达以后，穿的练功服也是充足的搞笑与贴切。再来看看周星驰在《少林足球》当中的外型，红背心，有洞；黑裤子，破了半截；球鞋，到处是眼。不是收褴褛的还能是谁？就是在这类环境之下，周星驰扮演的阿星另有着发扬少林工夫的高贵志向，怎能让有吃有穿的我们还屡对糊口不济发牢骚？而在《工夫》中，一套有点褴褛的休闲西装配白衬衫，一个勾引仔（小地痞）被星爷归纳得无可挑剃。