要晓得，在畴昔的几年中，与奥斯顿・柏特莱姆合奏最多的就是克多里了。固然他们只是在柏爱的音乐会上一个作为协奏钢琴家、一个作为乐团首席停止合作，但是这却意味着，最能与闵琛搭上节拍的应当是克多里才对。

戚暮清挺漂亮的眉峰微微蹙起，手指上一个标致轻松的泛音，高亮清转的琴声便从青年的手中倾泻而出，让台下统统人都沉浸此中，没法自拔。

他们太为附近，已然附近到让音感差点的观众没法辩白出琴声中的差别。

不过，当一些乐评家开端在脑海里回想起他们曾经听过的闵琛和克多里的合奏时，他们俄然认识到，或许……克多里的琴声和闵琛的，完整没有现在这场合奏会上的钢琴、小提琴合奏，来得如此冷傲！

一者成了秋风瑟瑟中抖索的黄叶，另一者便化作百草干枯中还是矗立的青松！

而更让他们惶恐的是，当全曲归纳到第四乐章的最后一部分的时候，本来充作伴奏的小提琴也蓦地拔大声音，铮铮作响地直冲钢琴而去！

有猎奇的人转首向阿谁喊出“bravo”的人看去，当他们看到一张白净清秀的面庞时，他们都是猛地怔在原地，不约而同地想到：连柏爱的首席克多里……都歌颂这场合奏会？！

一旁的马尾辫同窗见状，意味深长地看了塞西好几眼，接着，俄然低声说道：“你是不是也感觉柏特莱姆先生和小七太配了啊，塞西？”

比及了最后，钢琴用极其光辉的滑奏与和弦铿锵地奏出钢铁般的声音，而小提琴则是涓滴不让地快速拉奏，手指在琴弦上的按动几近成为了虚影！

阿卡得传授的设法，戚暮和闵琛是临时不晓得了。《流浪者之歌》的第四乐章是一段极快的快板，狠恶短促，仿佛是吉普赛群众在欢乐冲动地庆贺着，他们围着炽热的篝火跳着热忱的跳舞，镇静热烈。

这在闵琛的平生中，能够说是从未有过的事情。他自成名起就一向是万众谛视标核心，从未给别人做过伴奏，但是现在，他却悄悄地按动着琴键，转首看向了阿谁正拉奏着小提琴的青年。

沉稳低缓的声音从琴键和琴槌相互撞击的裂缝中，四散溢出。钢琴饱满圆润的音色将音符中悲惨沉闷的氛围揭示得淋漓尽致，每一次的按键，都能让人体味出那埋没在琴声背后的萧瑟无助。

为甚么……为甚么……

这类无需言语、只用声音来归纳的默契，即便是阿卡得传授、法勒大师，都忍不住地赞叹起来。对于如许比武斗争的美好琴声，他们实在提不起任何负面的攻讦，乃至――

蓦地插|入了主旋律！

没有给这些乐评家多想的机遇，舞台上，一曲结束后，漂亮标致的青年青轻放下了肩膀上的琴架，笑着走向阿谁坐在钢琴凳上的男人。他们非常天然安闲地互换了一个拥抱，没有涓滴的害臊与粉饰，大风雅方地显现了二者密切无间的干系。