这竹画的构思、草稿都是出自周梦蝶之手，此次，终究让她发明到本身比雷晓飞强的项目画画，不过也是此次，更让她对雷晓飞爱护到不可。

启事一是因为当时是绝对的男性为主导的父系社会，妇女的社会职位极其低下，统统都仰靠男人而生，女子从小就要接管“三从四德”的封建礼教苛虐，女子要做到未嫁从父，既嫁从夫，夫死从子。以是择偶观就理所当然地以男性的意志而主导，男人不消说是要遴选年青貌美的妃耦，久而久之，这类观点就深植人们的认识，成了一种风行的不成文的风俗。

雷晓飞心道：这才女，真是纯真得能够，不晓得这世上另有姐弟恋这一回事，男女之间的这码事，春秋并不是停滞呀。想是如许想，但他却没有说出口。

接下来的日子，雷晓飞带着世人用了三个日夜，才把墟里小吃店的雅室装修好。

雷晓飞和周梦蝶急步赶了一阵路，直到瞥见了前面世人的背影，两人才放缓脚步，周梦蝶有点气喘地对雷晓飞说道：“哎，你还没有答我刚才的题目呢。”

实在，雷晓飞对当代社会的婚爱环境并不体味，当时，普通男女配对，都很重视春秋，并且必然是男的要比女的年纪大，大上十岁八岁是常事，而女的如果比男的大，就会受人轻视。

周梦蝶咀嚼了好一会，才了解雷晓飞的话意，她深思了好久，才说：“我见你带人做的工程中，这几点确是表示得淋漓尽致，你本身是个高人，技术和事情调配当然不在话下，但你如何让世人合作和变更他们的主动性呢？”

启事二是因为比年的战役、天灾、天灾等灾害和劳苦、劳力等重工夫，都是作为当时社会主导的男人来承担，以是全部属于大华帝国版图的处所，都呈男少女多的格式，物以稀为贵，贫乏的男人当然成了香饽饽，不怕娶不到妻，以是男人就有了遴选的权力。

雷晓飞还给两间雅间别离起了个名，镶有春夏秋冬的竹画的房间叫四时，镶有梅兰菊竹的竹画的房间叫颂雅。

雷晓飞的思惟认识和言行中还保持很多当代人的风俗，就仿佛现在如许，拉一个不是并不是亲人、爱人的女子的手。这类行动，在他的宿世那是常事，普通的男女朋友，拉拉手也很普通，但在古时候，那但是违背常伦的事呀，周梦蝶的脸更红了，她边跟上雷晓飞的法度，边不动声色地悄悄挣开被位住的手，对雷晓飞说道：“我都比你大这么多，人家看我和你一起，也不过是当我们是大姐姐和小弟弟。”

雅间的装修和“公然好味”雅间的装修类似，但倒是更显精美、美妙。

雅间的墙贴上了无数块剪成一样大小的正六边形的葵叶，这些六边形的葵叶，在明暗不一的光芒映照下，也如同立体般。