张少杰命人将两张宣纸并排铺于书案之上。

“好呀，正合我意，我发起你和蒋老停止书法交换的目标就是这个意义呀，你小子不笨，还不从速拜师！”季大师欢畅得说道。

“慢！你小子作诗的程度没的说，说到书法，我也学学季大师，考考你这方面的本领，再决定收徒之事，现在但是该你写了！”蒋老是个很叫真的人，在收徒方面要求是很严格的。

张少杰站在书案前，拿起一管细毫，思虑半晌，便下笔写了起来，写的恰是一诗。但见这货时而笔走龙蛇，时而重拙迟缓，运笔似飞剑狂舞，顿笔如剑拔弩张。几笔过后便进入物我两忘的状况，如疯如癫，似酒醉，似中邪，行笔看似全然不拘章法，却始终不失法度之松散，大有‘张旭醉酒多书意，挥毫落纸如云烟’的神态。半晌以后，一幅草书闪现在大师面前。

张少杰写罢一诗，还在乎犹未尽的状况当中，脚步左移两尺开外，来到第二张宣纸前，将笔端触入墨海，饱蘸笔墨，开端挥毫誊写一篇。

“蒋老，别的事你固然找我，写这类正规文章我可干不来。不过我倒不嫌多个书法教员，季教员，你说对吗？”

一草一行两幅作品齐摆桌案。但见那幅草书，全篇笔势雄奇，连缀飞动，起伏迭宕，气势澎湃。结字不求工稳，然气韵活泼，纵横有致，笔划多的不觉其繁，笔划少的不见其陋。其缩也凝重，似尺蠖之屈，其纵也险劲，如狡兔之脱。超脱处如风飘，如雪舞，厚重处如虎蹲，如象步，给人一种朴拙灵动遒美之感。墨法的浓淡干湿，点画的粗细转动，笔法的精美放旷，极合“致泛博尽精微”的中庸之道。字与字之间首尾相顾，气势贯穿，粗暴的波脚与瘦劲的笔划相映成趣。字与行之间不时有笔划交叉错落，如化万物为情思，通灵气于一脉。草书那种流宕不羁，澎湃彭湃，萧洒纵横，气势*人，巍巍浩大，收放自如，大开大阖的特性尽显于世人面前。

与写草书分歧，张少杰气定神闲，挥毫疾书。但见这厮时而钝拙缓动，时而笔端生风，落笔处不羁章法，行笔中不拘技能；笔致处似有蛛丝络壁，毫到时如有剑气横生；运笔时如长袖飞舞，挥毫时似千军疾行。说话间，全诗47个字的便跃然在四尺宣纸上。

古往今来，书法赏识者多重视作品的笔墨之美，而书者多重视创作过程中的“挥洒之乐”，看张少杰的书法例二者兼具，他那不拘一格，形神兼备，挥洒不羁的气势，在你赏识字美的同时，不知觉中将你带入了誊写之美的观光中，与书者同进退，同哀乐，这才是书法内涵的魅力地点。

“各位教员，各位带领，鄙人献丑了，俗话说诗无家世，书有渊源，论诗，小子我无门无派，论书法，我也只是小时候临摹过几本字帖，以是程度有限，还请蒋老季老吕书记和其他教员不吝见教。”