杨奕心中一震，差点沉不住气，粉碎了写字的状况。

枕腕是执笔的手腕枕靠在桌面上或枕靠在左手背上誊写的体例。也有采取一种叫“臂搁”的竹片来搁手的，普通用于夏天，因夏大轻易出汗，手上的汗水轻易将纸洇潮。

写字用的是巧力而不是死力。巧力来自久练，这就像骑自行车一样，会骑了，风俗整天然，并不感遭到本身在用力。写羊毫字如果感受不到本身在用力，运笔自如。但写出来的字，让人感受苍劲有力，那就是一种很高的境地。

“不要急，在本身可节制的范围内加快，刚才运笔过快了。”书法，本身就是一个循序渐进的过程，急不来的。

那一段时候，回想起来也感觉心伤，乃至有同窗还觉得他抱病了。

“瘦金体”正与赵佶工笔花鸟画的用笔体例符合，细瘦如筋的长笔划,在首尾处减轻提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四周伸展的布局之法，很有瘦劲奇崛之妙。

特别是在连写的时候，必然要重视松紧的掌控。

众所周知，一些快速行笔的人写出的字形和篇章，不拘泥，不机器，具有昂扬的气势！这就是他们应用了“一气呵成”的杰出结果。

悬腕是执笔的手腕悬起，分开桌面，肘臂仍靠在桌上的誊写体例。这类体例，手腕活动范围比枕腕法大一些，臂和肘枢纽还是靠在桌上，仍然比较安稳，可写二三寸大小的大楷字。

普通来讲，写羊毫字，有三种执笔的伎俩：枕腕、悬腕与悬肘。

但因为执笔高，手中之力通报到笔尖的间隔远，笔划轻易轻浮。相反，执笔低，笔力易于达到笔尖，笔圆较沉稳，无益于写篆书、隶书及楷书。

“你执笔的位置略微进步一厘米，应当会成心想不到的结果。”祁老俄然提定见。

“力在笔尖！你这个年纪做到这程度，相称不易。”祁老赞美道。

杨奕惯写行书，微微蹙眉，略微将手指捏高一点，有点不大风俗。但下笔以后，特别是在最后扫尾、或者连写的时候，他欣喜地发明感受顺了一些。

执笔也有松紧题目。执得太紧，手太用劲就会颤抖且手指疼痛。执得太松，一点力也不消，笔就会掉下来。

人常常会如许，本身发明不了本身的题目，旁人则很轻易挑出弊端。

“你写的是行书，速率再快一点。”

当然，俄然将手臂全数悬空，一上来有必然的困难，手会酸麻、疼痛，只要对峙便会处理。快则一个礼拜，慢则一个月。

用枕腕法誊写羊毫字，因手腕靠在桌上手很安稳，适合于写小楷或一寸见方的中楷，但也因手腕搁死了难于挪动。如果再写大一些的字，就要用悬碗来誊写。

他解释：“行书字形的美好，线条的神韵，大部在快速行笔中表现出来，照应的连贯笔势也是在快速运笔中表现，慢笔写出的字是没有神韵的。”