屋后山腰有悬泉拾级而下，至山脚堆积于溪池。水流及涌波以细线勾画，一丝不苟。

“爸，那你以为多数的《溪岸图》会不会是当代作伪的？”

但其最有首创性并且成绩最高的是水墨山川。他应用披麻皴和点苔法来表示江南一带的天然面孔，神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江南风景。他用笔甚草草，远视几不类物象，远观则风景粲然，在技能上富有缔造性。

“这有甚么不成能的，你是不是想说《溪岸图》现在在米国的多数会？嘿嘿，我当初就感觉那幅作品有题目，不说别的的，就说和《夏山图》等作对比，美满是截然两种气势。而你们看，面前这幅作品，其技法就是用的董源所创的披麻皴。”

看到内里竟然放的是幅绢本作品，并且楚琛他们发明，从侧面看上去，绢面上有一层淡淡的亮光。

“这……这……这如何能够，爸，我不会看错吧。”

“刘老，逝者已矣，我们活着的，就应当高欢畅兴的糊口，您老活的高兴、长命，就是对逝者最好的告慰。”

固然刘琴舒到现在为止，并没有在楚琛面前，闪现出她有多么高深的古玩观赏才气。但不要健忘了，她但是从小就在刘老的身边学习古玩方面的知识，就算是天赋再如何不好，几十年下来了，程度会差到那里去？

他的名作《夏景山口待渡图》和《潇湘图》，将夏天江南的丘陵，江湖间草木畅茂、云气滃郁的特定风景表示得淋漓尽致。其笔墨技法是与他所表示的特定风景充分适应的。

这些景色和画家笔下的那些惟妙惟肖的人物，有机的连络在了一起，不得不说是一场视觉盛宴。

为甚么刘老要伶仃提起这个铃印呢，那是因为多数会的那幅《溪岸图》，起首的一样也是贾似道的铃印。一件是利用董源所创披麻皴法的作品，而另一件是利用当时典范技法的作品，人们会以为哪一件是真品？

设色是当代画家必须把握的根基技法，以是谢赫把“随类赋彩”列为“六法”之一。

刘老笑了笑，答复道：“你说的也不是没有能够，我承认，那幅作品也确切有很高的艺术代价，但是要证明那幅作品确切是董元的真迹，那就必须拿出更多的铁证，不然就是一厢甘心的猜想罢了。”

“刘老，那有没有能够，这张图是仿造的？”刘琴舒猎奇的问道。

此图中溪池、溪水、山坡、近山、远山的画法各不不异，而篱笆茅舍、近树、远树的画法也不尽不异，但它们的组合有节拍、有窜改，整幅画面能够说非常的调和。

说到这里，刘老脸上不由的暴露了黯然的神情，见此，楚琛赶紧安抚道：