在如此薄弱的气势下，白日仿佛变成黑夜，诚如黄宾虹观画时之感慨：“如行夜山，昏黑中层层深厚。”，而这一点，恰是刚才说过的米芾对范宽的评价，以是说，楚琛感觉米芾的评价稍稍有欠公道还是有点事理的。

前文说过。书画作品当中，除了石涛和金农的作品以外。别的都不是名家之作，不过现在时候固然已经不早。但吃晚餐又太早，因而大师就把别的作品也都赏识一遍。

陈卓为清朝画家，字中立，晚号纯痴白叟。他善于画青绿山川，喜作青绿设色，兼工花鸟、人物。其山川画工细镇密，构图松散。笔法详确入微，设色清丽淡雅，令民气旷神怡。花鸟画设色素净，画风属金陵画派体系。

范宽在用笔用墨方面，宋朝闻名的书画观赏家和画史批评家郭若虚评价为“抱笔俱均，人屋皆质”。

他画山石落笔雄浑老硬，以短而有力的笔触，画出岩石的形貌质感。画上的大山巍然耸峙，浑厚壮观，具有压顶逼人的气势，可谓派头宏伟，境地浩莽。

不过，当楚琛看到一幅陈卓的《夏山高隐图》时，不由一怔。

赵齐瑞嘿嘿一笑：“只要有机遇就行，说不定被我们捡了便宜呢。”

这时，赵荷妍开口说道：“会不会是这幅画看起来太新的干系啊，北宋到现在都有差未几千年的时候了，这幅画保存的还是那么无缺，我感觉也有些不成思议呢！”（天上掉馅饼的好活动，炫酷手机等你拿！存眷起~點/公家号（微信增加朋友增加公家号输入ddxiaos惑便可），顿时插手！大家有奖，现在立即存眷ddxiaos惑微信公家号！）

但楚琛感觉除非那位专家对范宽不体味，不然他如何会不晓得，这一点恰是范宽暮年时的气势，并且还被米芾评为“暮年用墨太多，土石不分”。

“这就不太清楚了。”

这时，赵齐瑞说道：“不过这幅作品如何没有编年？这又如何能够判定它是金农甚么时候创作的呢？”

在外表面的内侧加皴笔时，沿边留出少量空缺，近似于“高光面”，以表示山形凸凹。如此入骨的表示出北方山石铁打钢铸般得风骨。又因为皴后几次用水墨衬着，是为“积墨”，既浑厚又不干枯，既津润又沉着。

接下来，楚琛又详细的给大师先容了那幅画作的特性。

北宋前期画家王诜将李成与范宽的山川画比拟较，喻为“一文一武”，申明范宽的山川形象与李成的烟林情旷、气象萧疏的情调体貌相反，而别具气势。北宋刘道醇《圣朝名画评》中，也以为“李成之笔，远视如千里之远；范宽之笔，了望不离座外”。