这让于飞的老脸一红，在宁都，他确切是够殷勤的，这是这殷勤是带有私心的，到现在，叁井纱织的在藏宝阁花的两万元还揣在他的腰包中呢。

“和纱织同窗一样，我对贵国的古典文明也非常感兴趣！”于飞当然是酒徒之意不在酒，他此次来日本最底子的目标就是来捡漏的。来之前于飞就探听好了，在东京就有近三十个范围不一的古玩市场，内里有一些露天的低档的古玩市场，只要眼力好，捡漏的能够性非常之大。

而青花瓷技术是如何传入日本的，有一种说法非常可托的。那就是丰臣秀吉在两次发送朝鲜战役期间从朝鲜掠走了多量的陶瓷器和陶工，这对日本青花瓷的烧制起了相称首要的感化。

吸引于飞的是一个名叫“贸易、兴趣和窜改：1620年至1645年日本景德镇瓷器”的专题展出，在揭示耐久以来中国精于贸易和文明交换的同时也揭露了一个究竟：那就是从明朝晚期开端，跟着当时中国国力的阑珊与闭关政策，夺目的日本人已经在海上贸易中垂垂突破中国对欧洲瓷器出口的把持职位。比如日本的“伊万里烧”青花瓷便题有“大明嘉靖年制”“大明万积年制”的底款，以此来乱来西方人，以卖得高价。说白了就是盗窟景德镇瓷器！

“不晓得于飞君感兴趣的古典文明是贵国的还是我国的呢？”叁井纱织仿佛很喜幸亏如许的题目上胶葛。

她口中的古话是：“学无前后，达者为师。”但是却不直接说出来，如果反应的慢一些，必定会本身把这句话说出来，也就中了她的小伎俩。以中国的古话来辩驳于飞的谈吐，可谓是有力之极。

东京国立博物馆建立于1872年，由　4个馆构成，藏品10万余件，摆设室总面积　1.4万余平方米，展出4000余件文物。

“文明是相通的，不过到底是谁像谁这个题目的还真说不清楚。我记得贵国有一句古话仿佛是说学习是不分前后的，谁先学会谁就是徒弟。”叁井纱织滑头的说。

最吸引于飞的是此中的东洋馆。东洋馆是1968年开放的新馆，设10个摆设室，摆设展出日本以外的东方各国各地区的艺术品和考古遗物，此中展出中国古玩的就有五个摆设室，占有了一半！

固然宁都大学的代表队长是宁成峰，但是叁井纱织只是意味性的和宁成峰简朴聊了几句便缠在于飞的身边。认清楚本身和叁井纱织之间庞大差异的宁成峰固然内心有些不舒畅，不过倒也能接管。