现在的题目是，沉船倒扣于泥沙当中，谁晓得文物是否脆弱，是否经得起抽沙装配的“浸礼”？

“还行。”

“如何样？”

郭超仁竖起大拇指：“这个题目问得很专业哦，申明你当真看质料了。”

“好。对了，超仁哥。”

对于这类环境，考古队常常会在测量画图以后，先用特别质料和技术将这类文物团体加固再打捞出水。如果文物是在舱中，则带着沉船一起打捞。

狠恶会商以后，王逸少终究点头：用抽沙装配在有凸起的处所先行实验，停止小面积的探摸，看看能不能摸出有代表性的文物。

童婳犹不满足：“我转头再修一下片。”

“很好了，细节都能看得清楚。”

“哎，我开打趣的，既然让你跟踪报导，当然要等你拍完咯！”郭超仁眯眼笑。谁让她老玩弄他的。

“嗯。你刚问珐华瓷和琉璃器的辨别是吧？很简朴。琉璃开大甲纹片；但珐华瓷的纹片的开法，全都是四周起翘，”郭超仁指着珐华釉双龙耳瓶的一角，“你看，像不像胶泥地日晒后的龟翘状？上面有反铅的征象，看起来像是蛤蜊光。珐华瓷和琉璃器最大的辨别，是在釉中增加了一众叫草木灰的成分，以是在色釉上比琉璃器还要细致一些。”

“那里不懂？”

这三天，大师都没闲着，一套探摸计划被优化了好几遍，已经非常成熟。只待气候转好，就构造水下抽沙功课。

“唔，调个白均衡就好了。”

三天后，三组潜水队员顺次下潜，蒲涛、李浩然，郭超仁、耿岳这两组都有所获，并且捞的都是碎瓷片。把几块破瓷片一拼合，竟然是一件孔雀蓝的彩瓷。除了两处缺漏以外，尚算完整。

按照无穷遥控潜水器传回的讯息，江水极其浑浊，泥沙堆积也很厚，要想提取水下文物殊为不易。

别的，珐华瓷的色彩很丰富，绿、黄、白、蓝、紫、黑，应有尽有，此中以茄皮紫、葡萄紫最有特性，光彩光鲜耐久弥新。工匠们又很喜好将多种色彩停止连络，瓷器便显出都丽浓艳的艺术特性。

很明显，元朝珐华彩糊口瓷器的存量很小。也不但仅是存量小，器型也比较小，直到明朝也以花瓶、香炉等陈列器为主。在制作过程中，工匠们会先用高温将其烧形成型，立粉填彩后利用堆贴技艺，再停止高温重烧，用来加强纹饰的立体雕塑感。

最后，王逸少镇静地搓搓手，大声宣布：“这件出水文物，是元朝末期的一只珐华釉双龙耳瓶，产地为山西。”

珐华，又称作“法华”，是一种高温釉陶胎彩器，始创于元朝，而盛于明朝，清朝以后逐步希少。在清人《饮流斋说瓷》一书中，作者许之衡对珐华瓷极其推许，还提及家手失传一事。