小柳的话语，字字铿锵，掷地有声……这已经让那些业界大能们，着名的作家们，暴露了聆听的神采。

二战以后的文学，充满了讽刺，讽刺，歹意，宣泄，出错，鼓吹人的丑恶——哪怕是出错，都是道理当中的，因为这就是人类。人类的本质，就是丑恶的，无需为这类行动，而感到自责。

纵观日本的近代史，这些光辉的抱团一代，所缔造出来的古迹当中，一样具有很多其他的闪光点。

“我单独悄悄地写作，就像一小我被一种不成告人的癖好、一种明令制止的热忱所征服。因而，文学不再只是一个游戏了。它变成了一种抵抗不幸的体例，一种抗议的体例，一种背叛的体例，一种回避不堪忍耐之重负的体例。它变成了我活着的来由。从当时起直到现在，每当我感觉低沉或者压抑，每当我盘桓在绝望的边沿，我便会满身心肠投入到创作中来。它如同一盏明灯，指惹人走出隧道。又像是一块救生板，将落海的人带回岸边。”

这是不成否定的究竟。这类从无到有的生长速率，非常之惊人。如果从团体上看，其生长速率一向遥遥抢先于其他发财本钱主义国度，其宏观及微观经济效益也令其他发财本钱主义国度望尘莫及。一举从一个破败的困穷的岛国，成为了一个先进的本钱主义国度。

说到这里，台下的那些作家们，有些玩味的眼神，已经消逝不见。看来这个写出《款项的仆从》的陋劣家伙，的确有些分歧之处。