寺人，说话标致，态度温和，雅。

门生甲：白叟家，城门翻开了！

老舍有多重品德吗？如何了解他的政治“热忱”？有多少是他实在的热忱？

陈徒手在人艺保存的《茶社》档案中，发明了《读书》1959年第2期，内里有一篇署名文章《评老舍的（茶社）》，充满火药味：王利发是一种典范的仆从脾气，莫非不该该予以攻讦？作者对此没有有力量地赐与攻讦，反而在最后通过王的自白，把他的这类行动美化了。

刘麻子、人犯，对付人一人一样。

逃兵，我们现在看了他们的好笑。当时的兵相称讲究，有他们聪明之处（北京人艺1958年《老舍先生看茶社连排定见》记录手稿。）。

（二人将“反饥饿”、“美军滚出去”的标语贴在墙上，门生们的歌声雄浑。）

秦二爷是小我物，戏已交代清楚。

门生乙：我们的步队进城了！

找到中间的故事，就让首要人物自壮到老，贯穿全剧，如许“中间”就有了下落，能够以人物动员故事。其次，主要人物由父子接踵，帮忙了故事的联续。让每个角色都在得当的位置，说着本身的事，与期间产生千丝万缕的干系，各就像各。无关紧急的人物则一概招之即来，挥之即去，毫不客气。

人艺的人产生了两种点窜计划。一天上午，曹禺和总导演焦菊隐来到老舍家，曹禺谈了第一种计划：姑息原稿，提出“最好点窜”的“详细”定见。谈到中间，老舍听出意义来了，打断说话，表示另写。接着焦菊隐第二计划上场，以为就以这“单摆浮搁”的这场戏为主，生长成一部多幕剧。还说“统统的事件都在茶社里停止”，通过茶社反应全部社会的变迁。“这个戏的名字，能够就叫茶社”。老舍对焦菊隐的每一句话都听得非常出神，偶然眼睛又不住地挪动，仿佛已在构思另一个新脚本了。明显焦菊隐的计划，正中老寒舍怀。

剧中呈现了很多逢迎小市民阶层的俗气兴趣，如寺人买老婆、两个逃兵合娶老婆的畸形故事奉告明天的读者，究竟有多大的实际教诲意义？

1958年3月5日北京各文艺个人抢下落实“大跃进”目标。北京人艺参照了青年艺术剧院的“跃进”目标，当即做了调剂，定下整年演出场次为950场，创作220件。当天构造全院职员敲锣打鼓、鞭炮齐鸣到天下文联“报喜”。《茶社》在此时悄悄排练，建立了以童超为队长，马群、胡宗温为副队长的演出队，4月份对峙在都城剧院演出，一演就是49场。但越来越炽热的大跃进氛围不能容忍《茶社》的存在，文明部某官员7月10日越级