郑证秋看《雷雨》的时候感觉压抑，他为两家人的悲惨遭受而痛心疾首。

本国的话剧他记得一个《等候戈多》，传闻是戏剧史上真正的改革，也是第一部演出胜利的怪诞派戏剧。

其次，林子轩发觉到洪慎对他有点不平气，以是就略微打一下脸，刷一下本身的存在感。

实在就是为了装点糊口。

在这个年代，拍摄电影和排练话剧不同不大。

他没有把《等候戈多》写出来的筹算，在二十年代演出怪诞派戏剧，这是作死的事情，会被观众骂死的。

配角不能被打脸，不能受委曲，女配角不能死，不能有外遇，不能有任何不爽的情节，不然读者为甚么络小说。

《日出》和《雷雨》这两部话剧都是悲剧，一点都不给人留下但愿。

他和林子轩的家世差未几，但他毫不成能像林子轩一样对本身，对这个社会停止如此深切的分解。

说实话，林子轩对话剧这类艺术情势的兴趣不大，他也记不得太多的话剧脚本。

《雷雨》和《日出》都是曾经呈现在后代中学语文讲义中的文章，不过是节选。

郑证秋明白这个事理，他以往写的脚本也是取材于身边的事情，有些是在报纸上看到的，有些是本身所经历的。

《日出》和《上海假日》一样，都是凸起女演员的电影，其别人都是副角，只要阐扬的好，殷明竹会成为中国最红的电影明星。

说到底是男人的面子和虚荣心的题目。

比如，莎士比亚的《罗密欧和朱丽叶》，男女配角都死了，还是是典范戏剧。

不过，读者又但愿收集小说中没有实际糊口中的愁闷情节，想要爽起来。

这或许就是一个文学家所具有的根基本质。

林子轩把实在的糊口拿出来写成脚本，这需求极大的勇气。

以是，不管期间如何生长，人的共同豪情需求是不异的。

他本来是不想写《日出》的，因为这部话剧和他的糊口太像了，他是个银里手，身边也有《日出》中那些￡∽，近似的朋友，很轻易被人对号入坐。

戏剧高于糊口的部分，说的高雅一点是从烦琐的糊口小事中提炼出首要的情节。

这就是在装点糊口。

在网文上属于虐主，不对，连配角都死了，那就是虐观众了。

以是，林子轩决定今后不会再写话剧了，他偶然候不如多写写小说。

颠末对比，就能发明西方人比较能接管糊口化的戏剧，东方人则会对糊口停止装点，留下一点但愿，很难离开大团聚的结局。

如果被身边的人晓得了，他还要不要在金融圈子里混，还要不要在上流社会糊口。

“我总算是晓得你为甚么不肯意承认本身写过《雷雨》了。”郑证秋看罢《日出》，一脸怜悯的说道，“看来你也不会承认本身写过《日出》了。”