在人来人往的横店街头搞出这么大动静来，宋萍果有些难堪地躲避着路人公理的凝睇，但她晓得雷丘必定对此没有任何感受――她已经忘了本身是在演戏了。

“你之前不是说你和一个导演很熟嘛，他没给你点机遇？”

如果剧情本身马脚百出，雷丘就没体例阐扬她的上风了，她需求的是本身就有质量的脚本，和一个能让她完整沉出来的、不会薄弱的角色。

雷丘当真地和宋萍果对视了半晌，大抵是感觉这个主张很靠谱，以是她也很朴拙地给宋萍果回馈了一个建议：“你今后如果不想卖盒饭了就去那种大饭店招聘好了，那菜是真难吃，我感受那一桌子鸡鸭鱼猪都死不瞑目。”

“雷丘，我给你指条明路，你如果哪天不想往电视剧电影方向生长了，就在网上开个直播间直播用饭吧，没准儿就能上电视，某大胃王直播用饭月入百万。”

宋萍果又为雷丘的斗争之路找到了一个新的停滞。现在很多时候，脚本的疏漏都是要靠演员的小我魅力来挽救的，比如编剧的措置太草率，“配角如何就信赖他了呢”“配角如何随便说这么两句这群人就服了呢”，这个时候就要靠演员来挽救这类草率的剧情措置，让观众只要不细想就发觉不了剧情的逻辑不通，而是感觉“啊这小我看上去确切很值得信赖”“应当是配角说话时的气势让他们佩服了”。

以后，宋萍果就找不到雷丘的眼神了。

能够这年初天赋都风行反社会品德吧。

“他说给我找了一个特别好的机遇。”雷丘苦着脸把手机给塞了归去，“但是援助商要先见见我，恰好明天早晨有个酒菜，他让我畴昔。”

这就构成了一个宋萍果愣了半天也想不到破解体例的死循环。

宋萍果感觉她仿佛站在街道中心一个并不实际存在的舞台上，灯光暗淡，刚够看清她的身影，看不见她的面庞。在雷丘看来，统统的舞台都是不存在的，她不是演员，不是旁观者，临时地落空了自我，现在她就是《一小我的莎士比亚》里的乔，正仿照着他六岁时的教员克莱夫・瑞维尔。

在戏校的时候，雷丘毕竟学戏的年初比同班的人短了很多，很长一段时候里都不太能跟得上趟，但是就算当着整年级人的面让她来一段，她也一点都不含混。

因而她师父就和她商定，只要演完了她师父就喊“卡”，她就得规复到平常的状况。厥后雷丘就算下了台不听到这声“卡”也能本身走出来了，题目是身材的前提发射还在，在片场如果演的是需求入戏的副角而不是当大众演员，导演一喊卡她就完整从角色内里出来，拍下一个镜头的时候就要筹办面对导演的狗血淋头了。

“风怒兮阴霾满空，滚滚兮布于四方……”