这油迹便藏在散落的煤灰之下，非常埋没，若非傅珺有着超强的影象力，清楚地记下了当天的统统景象，只怕便会忽视掉。

其二，则是滴落在花坛边的一小滩油迹。

傅珺立在桥边，信手攀住桥边垂下的柳条，心境亦跟着那胡蝶一同，飞去了极远的处所。

傅珺由此大胆推断。一个从内里来的奥秘女人，由这扇窗子翻窗而入。进入了秋夕居，一起行至花坛边又回转了来，再由这窗子进入了小书房。

众所周知，煤灰虽能止滑，却也仅限于对雪或水起感化，对于油渍，特别是冻硬了的油渍，其感化倒是微乎其微。而王氏滑的那一下，以傅珺猜测，想必是这滩油迹在作怪。(未完待续)

傅珺对那留下的锈蚀钉眼停止了细心的检察，发明那钉眼四周木质松动，却没有较着的折裂陈迹。这表示着，松动窗子之人用的不是蛮力，而是一点一点的水磨工夫，很能够是破钞了数天乃至数十天的时候，才渐渐将钉子弄得松动，最后起开了钉子。

傅珺由此推断，这株秋海棠是被人用剪刀剪断的。因是报酬而至，连带着花上的雪也被碰掉了，以是留在傅珺影象里的才会是那种画面。

那是傅珺第一次给傅庚写信，也是她两世人生中，第一次用如许的体例与亲人停止相同。而那封信中的内容，倒是冰冷而严厉的。在信中，她没有写拜别时的牵挂，更未曾留下分毫思念与亲情。

傅珺徐行而行，未几时便来到小石桥边。却见清溪之上，水波荡荡，偶尔一只胡蝶飞过，停落在溪边的野草上，那灿艳的蝶翅一张一合，似是在和着轻风跳舞。待歇了一歇，便又振起双翼，翩翩地跳着舞，飞得远了。

从行动形式上看，那松动钉子之人非常谨慎谨慎，很本事得下心来；而那钉窗子之人却比较粗心，连本来的钉眼都没重视到，只仓促将窗子重又钉牢了。

而随后她发明，那窗子确切是钉死的，不管从内还是从外都没法翻开。但是，再细查下去，另一个疑点便又浮出了水面。

其一，便是那株洒金秋海棠。

她不会健忘，在王氏分开后的那段时候里，几近每一个夜晚，她都会在梦中重回到阿谁凄惶的午后。在梦里，她几次刻印着那些画面，酷寒的风、枯瘦的桂花树、脸孔恍惚的亲人，另有阿谁足迹混乱的东角花坛。

在被她“拍”下的影象中，她发明的第一个疑点，便是足迹。

在“拍”下的场景“照片”中，傅珺又发明了别的的两处疑点。

那是属于成年女人的指模，手掌清秀、五指纤长。

带着这个疑问，傅珺自昏倒中醒来以后的第二天，便去勘查了那扇窗子。