接下来谈到配角的才气了，凡是是力量，表面，智能，运气几方面。

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文章的初始是一个铺设，先容配角的退场与第一个画面的场境。

所谓的认识流，恰是这些小说人物的认识流。

上面这个例子，是两个小男孩在一幢老屋子大门外的对话。

再看一看，当这些古板有趣的动词被改成活泼的活动时，场景就立即变得充满生机了。

1，《村落西席的爱情》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3373124

4.《丢失的女生》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3266162

拼八凑弄出一部长篇，骗骗读者的钱，只要读者舍得，那也何尝不成。孔贤人说“吾日三省吾身”，我也来装模作样地检验一下。那些使我冲动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之处，也恰是它们非常精彩和动人至深的细节描述正像针一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯基的《被欺侮与被侵害的》中，小女孩涅莉临死前说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心机，这些描述不由人不落泪。固然令人落泪，一定是衡量小说优良与否的绝对目标。

心机，当然是指人物的心机。在一个很偶尔的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它倒是小说（不但小说）没法躲避的究竟。向来就没有无细节的小说，就像向来就没有无身材的人一样。一篇小说中，能够只包含某一类的细节描述，却不成能完整没有细节描述。比如海明威的短篇小说《杀人者》，通篇几近满是对话，那些活矫捷现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新小说对“物”的描述、认识流小说对心机的描述，这些流派是对小说的某一方面的细节描述加以夸大的产品。巨大的小说家，必然是在细节描述上非常奇特和极具创新认识的小说家。人类汗青上曾产生过的优良的长篇巨著，更是细节描述的典范。比如雨果的《悲惨天下》，笔触几近包含了社会、汗青、天然、人物行动、心机等等统统方面的细节描述。如许的小说对读者的震惊力，天然也就耐久和强大。因为细节描述，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有好坏之分。一本糟糕的长篇小说，不管它如何长，也没法敌得过一篇优良的短篇小说对人道的开导感化。在一些才气较差的小说家那边，片面寻求小说的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会产生疑问似的。为了增加长度，他们冒死往小说里塞进初级兴趣、弱智无聊的细节描述。现在比较风行的“浅显小说”，根基都是如许的创作心态。细节的浮泛，必定使这些小说显得痴肥和虚假。从内心说，我也能了解那些“浅显小说”的作者，大师都是人，都有坑人的欲望吧。