以是，我把它们写下来。我老是很欢愉地写出一个又一个故事的开端，但是偶尔才结束一个无缺的故事。我写出来的东西永久不如我欲望中的美满，我太心急了，当我发明本人仅仅是给故事开了个头，必须把它们停止下去的时分，我便落空了爱好。法力不见了，以是我又不竭地丢弃那些故事。

微型小说之以是能以戋戋篇幅招引读者，诀窍之一，就是在描画中奇妙地应用“悬置严峻法”。“悬置严峻法”又称牵挂、“卖关子”、“设纽扣”、“系承担”等，它是小说的一种既常见又非常首要的技法。车尔尼雪夫斯基是如许应用“悬置严峻法”的——他在本人的长篇小说《如何办》的序言中说：“我援引小说家所常用的狡计：从小说的中间或结束抽出几个矫饰玄虚的局面来，将它们放在开端的本地，并且给装上一层迷雾。”在《如何办》中，一开端就写罗普霍夫假装他杀，如许措置就惹起了牵挂，然后再倒叙他畴昔与薇拉、吉尔沙诺夫的联络，讲解他假他杀的启事。实在，“悬置严峻”不但能够用在开端，也可用在中间，乃至可用在结束。如电影《保密局的枪声》，结束的镜头是常亮出人不测埠开枪打死间谍组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着崩溃的百姓军队走了——常亮毕竟是甚么人，影片直到结束都没有奉告。这类在结束发作的“牵挂”必将惹起观众的各种估测和遐想。“悬置严峻法”其内容可分为两类：一是著作中某些人物内心有“数”，而读者却完整“蒙在鼓里”，让读者本人去辨别猜想情节的展开。如《草船借箭》，诸葛亮内心早已预知天有大雾，可在三日以内“借”到十万支箭，而读者却完整不知，焦心肠忧愁着诸葛亮的运气。一是读者对情节的大部分已探听，而著作中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何行动。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而著作中的人物除娄阿鼠外，一概不知，以是读者体贴肠等候着：这件冤案将如何措置？篇幅较长的小说在应用“悬置严峻法”时，能够在大“承担”中系小“承担”，在大“纽扣”中结小“纽扣”，一环扣一环，一个“牵挂”接一个“牵挂”，把对峙冲突面向总飞腾。而微型小说篇幅特短，它常常只设置一个小小的“牵挂”，描画到结束时遽然抖开“承担”，使读者大吃一惊，然后收到很好的结果。应用“悬置严峻法”，一要重视其实在性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏著作的艺术实在；二要重视紧紧环绕着主题来“悬置严峻”，如果在枝节上“悬置严峻”，那只会减弱著作的主题思惟。