档上映，支出千万，赢尽同期敌手。若一个导演觉得本身立过功，便可在‘新艺城七怪’的强势监制下为所欲为，那就大错特错了。梁普智在新艺城的第二部戏是《阴阳错》，与前一部的拍摄状况比拟，显得时候充盈、有阐扬空间。‘新艺城七怪’的脚本被抛在了一边，创作爱好者的脾气长了上来，乃至有场戏，梁普智让男配角谭咏麟不必理睬脚本，自在阐扬便可。但是，新艺城不是最好拍档、不是tvb，‘新艺城七怪’更不是收钱便可的倪匡、不是飞纸仔的文隽。在又一次头痛的个人味商后，《阴阳错》的导演换了林岭东，初来乍到的他如上一个谨慎翼翼的梁普智，仔细心细地对着脚本拍，并将这个杰出风俗带到了前面的[监狱风云]和[龙虎风云]里。据黄百鸣自传《新艺城神话》中的观点，林岭东成为大导演和按‘新艺城七怪’写就的脚本拍片无不干系。梁普智没有被完整弃用，他调去拍摄《英伦琵琶》，该片在伦敦拍摄。泰迪罗宾以监制身份跟了去，全剧组在异国度过1983年的春季。或许是回到了故乡，或许是感觉本身在身型上比泰迪罗宾占上风，打起架来不会亏损，梁普智的不听话再次发作，把脚本改来改去。当泰迪罗宾开端利用监制权力的时候，他一怒拂袖而去，并像和男朋友吵架的女人一样，内心数着秒数等人来哄。成果，泰迪罗宾叫了声：“开麦拉“，本身当起导演来，监制、导演两不迟误。第二天，梁普智导演返来了。《英伦琵琶》在1983年的重生节上映，票房1300万港币。‘新艺城七怪’对脚本的严格节制，比当年老舍先生在稿件空缺处写给编辑看的“改我一字，男盗女娼”还霸道：编辑写不出都雅的小说，迟早得跪求作者拾起笔来；新艺城七怪却能时候筹办着抛开监制身份，亲身战役在导演第一线。在新艺城期间养成的强势监制风俗和自傲，徐克持续了大半生，所到之处，哀鸿遍野。……………………………………………………………………………………………………………………对徐克而言呢？把一部电影胡搞乱来的心瘾始终在发作。但是，按着新艺城七怪的个人冥想创作体例，就算处理了后制的粗糙，脚本、拍法也是不能本身说如何就如何，那种偶然快、偶然慢、偶然简朴、偶然难的创作镇静几近完整没有，统统都像流水线出产般按部就班：掐着秒表计算让观众在多少分钟内笑一次、哭一次、打动一次……有效力，没情面味。思前想后的成果是：不能老守着株，得逼着本身当四周乱闯的兔子。在与新艺城另‘五怪’定见难以同一的前提下，徐克、施南生佳耦开端了和嘉禾公司的相同，有为新艺城拍摄多部卖座电影盛名在先，这一次两边的相同景象和两年前已大有分歧。