毕夏在唱时，背景统统已经演出或者还未演出的选手们，都当真聆听，这不是他们第一次听到毕夏唱歌。在彩排时，毕夏就密意归纳过一次，那一次，毕夏演唱结束，世人鸦雀无声，事情职员们停动手中的事情，乐队教员悄悄回味，统统人都被毕夏佩服。

演唱结束，最后只是极个别掌声，稀稀落落不成章法，但是也一样是因为这几个寥落的掌声，让统统人都回过神来，顿时候，掌声轰鸣。“哗啦啦”地想起，起先，大师都还只是坐着鼓掌，但是他们实在过分冲动，这么好听的歌曲，天然要赐与最大的支撑，以是在一些人的动员下，全场观众都站了起来，掌声耐久不息……

“谁晓得我们该去处那边，谁明白生命已变成何物，是否找个借口持续苟活，或是展翅高飞保持气愤”

这首《存在》仍然秉承了汪锋悲天悯人的诗情面怀，将偶然义的存在感，完整剥离出本身的音乐空间。取而代之的，则是以歌载道，通过不断的拷问、疑问和诘责，重新启动了阿谁天下当时人们在音乐里，已经渐渐丧失的思虑才气，从而以存在感这个介质，去提示和警省人们思虑本身的存在、存在的意义，如何存在，以及如何才气存在的更好。

这首来自影象里汪锋的典范歌曲，在毕夏用情归纳下，现场每一人都有所感悟：从门生到社会，从男孩到男人，从后代到父母，多少次高兴多少次哀思，多少次光荣多少次屈辱，人生就像一个囚笼，而我们只是一次一次挣扎，然后寂然放弃，随波逐流。

他伸开嘴，有别于常日里那清澈的嗓音，带着淡淡沙哑，声带摩擦而带出的“沙沙”感，没人让感觉浑浊，反而流露着一种沉重……

演出结束了，现场没有换来哪怕一点掌声。但是背景上的世人都晓得，毕夏胜利了，现场归纳比他彩排更加出色，更加震惊。之以是没有掌声，没有号令，那是因为，统统人都还是沉浸在他的歌声中，沉浸在对自我生命存在乎义的重新熟谙中。

“谁晓得我们该梦归那边，谁明白庄严已沦为何物，是否找个来由随波逐流，或是英勇前行摆脱樊笼”

“多少次幸运却心如刀绞，多少次光辉却失魂落魄”

毕夏在决定插手《星光大道》时就决定挑选汪锋的歌曲，除了这是贰内心声音以外，还是因为摇滚永久都是最震惊民气的。

毕夏站在台上，手里握着话筒，失焦的眼神渐渐重新堆积，看下落针可闻的现场，他深吸了几口气，深深鞠了一躬。

汪锋的歌曲分歧于人们印象中摇滚乐的气愤和攻讦，近似于屈原《天问》那样的中国古典诗气质，在付与了作品以东体例的辽远与沧桑感，同时具有向上与力量感，让人在疑问的同时，却不会丢失方向，具有了主动而非悲观乃至颓废的意义。