骆新：因为房地产干系到千家万户，我们要居者有其屋，安居才气够乐业，如果涨得太高便能够对全部百姓经济产生影响。但艺术品跟豪侈品有点像，豪侈品属于消耗品，艺术品能够当作是一个投资品。能够当局以为，投资这些东西，不利也就算自个儿不利。

现在中国另有一个特别环境，就是中国近十年来海内的当代艺术品，也就是现、当代艺术作品的代价非常高，曾经有一段时候，我们买明清期间的画的代价远远比不上现、当代艺术家的画，比如说现在还很活泼的一个画家刘晓东，他有一幅《三峡》，一下子就卖了2000多万。

郎咸平：不，它是一个很实际的环境，人家为甚么不做制造业？因为它不赢利。比如iPad卖300美金，但我们只拿4块美金，为甚么只拿这么一点小钱？因为订价权不是我们的，我们只是帮他苹果代工出产，给它打工，底子就不赢利。别的，投资营商环境恶化，另有汇率的题目，这些都给企业家带来太大的压力。

骆新：但是清朝的瓷器在中国的代价跟在西方的代价根基是一样的，这就普通，保藏家都以为它的代价是公道的，没有泡沫，那这个东西便能够以差未几的代价到处畅通，因为这是它的实在代价。但是中国现当代艺术也有一个非常之特别的环境，就是它在海内被炒的代价极高，但是你拿去西方拍卖的话，西方并不认这个代价。

王牧笛：某种程度上讲，创业板跟艺术圈也是殊途同归，都是一个事理，都是炒一个观点。

王牧笛：赵本山扮演的阿谁代表中国农夫兄弟形象的农夫，都晓得下蛋公鸡能够炒两万元钱。

郎咸平：就想走捷径。

骆新：在操纵上，中国确切要向日本学习，日本对于这些拍卖公司有一整套的羁系机制，以是日本的拍卖公司必须考虑你卖的是真的还是假的。而中国事从订货开端到估价，再到最后的拍卖，这全部过程都是拍卖公司自个儿来做的，就是说它既是买家也是卖家，以是中国拍卖公司在内里特别轻易做假，他为了要卖一个东西，就是炒。

郎咸平：对敲，跟股票市场一样。

骆新：它的利润远远超越做制造业的利润。

骆新：我小我以为，这个还是跟我们全部社会的暴躁心机有关，人们都是想能捞多少捞多少。

郎咸平：如果只是货币泡沫的话还好，那光阴本就是这个题目，日本大幅降落利率的成果，就使得很多人向银行乞贷去炒楼、炒股、炒艺术品，形成了泡沫征象，这个泡沫爆破以后，日本堕入耐久冷落对不对？但是你要晓得日本产业的元气并没有遭到侵害，它的全部缔造力、创新力是没有遭到伤害的。是以泡沫幻灭以后，你发明索尼还是索尼，松下还是松下，他们一样出产最好的产品。那我叨教你，中国的钱从那里来的？是从实体经济中流出来的。