只是听到前面这一句。徽宗也不免来了兴趣，笑着问道：“竟然有这等事么？到底是谁家的女郎，竟然能够惹得楚郎如此动情的？”

但不管如何说，有一点从这件事情里是看得出来的，那就是徽宗的醋意。

幸亏他本身也没有那样的筹算，只换了一根笔沾墨而书。

也就是在如许的曲乐声中，楚风将这幅改革过的《****椿果熟来禽图》完成了，并在画卷的右上方提了一首诗：

王羲之的《得示帖》，后代传播着的是双钩法填色的拓本，虽说这些的拓本未免会贫乏一些形神上的东西，但楚风偶尔临习一番，还是感觉很成心境的。只是他临习的次数未几，用来恰好内行或许还不错，在徽宗面前如果打肿脸充瘦子，必然是没有任何用处的。

楚风是如许想的。也是如许做的。

这是陆游陆放翁的《临安春雨初霁》，此中“春”“杏花”“腐败”三个词语被楚风改掉了，以应和现在的骨气，以及画卷中所包含的味道。

有关李师师的事情。后代传言最广的，除了徽宗对她的爱好以外，另有徽宗与周邦彦的一番争风妒忌。

《****椿果熟来禽图》，也叫做《果熟来禽图》，虽说取的名字稍显大气，可实际上，画面所取景只要一枝横斜，果实三四颗，以及枝头上一只鸟儿。

如果将这类艺术的变迁与全部汗青的格式牵涉到一起，不免会铺就出一些豪杰血泪、九州陆沉的萧索与悲歌。可如果单单只从艺术上来结论，只能说是各自有各自的好处，各自有各自的美学，没法相互比较的。

名画就像是美人，不拘一格，各领风骚，如果都整容成了同一个模样，那不免单调有趣些，美人之美也就过分薄弱、无趣了。

虽说也是为了烘托心中那首诗的意境，不过不必决计真的去表现那些枯萎与班驳，只要从调色上取一些印象派油画那种水洗过的味道，再勾画出来，便已经充足了。

这一层便也算是揭过了，最起码，短时候内徽宗应当不会再提起这一茬来。

楚风收笔，退后到一旁，温馨侍立。

“范氏书画里手中的嫡女么？”徽宗玩味道。“商贾之女，实在身份有些轻的，幸亏做的是书画买卖，大略还能附庸风雅一些……男大当婚，你一个大男人，有甚么值得害臊的？公然是个没长大的孩子。你现在在画院任职，只要几个月以后不被撵出去，如何说也是科举正路出来的官身。实在娶个官宦人家的女郎是没有甚么题目的，那范家的女郎，实在能够纳为妾室。也算是他们范家的幸运了。”

也不知他是哪根神经搭错了，竟然借着这件事情填了一首词。词句以下：

徽宗仔细心细的看了整幅画卷，一双眼睛又在诗作上回旋很久，毕竟收回一声感喟。