诗中既然写着“闲作草”三个字，楚风就不好还是用之前蔡襄的行楷来誊写，苏轼《京酒帖》的书意也未免厚重了些，与诗作的味道不符的，以是他思付了一下，用王羲之《得示帖》的笔意誊写出来。

整幅构图删繁就简，明洁奇巧，此中细致之处，木叶的枯萎、残损、锈斑，果子上被虫儿叮咬的陈迹都被一一描画出来，枝头上的鸟儿又用细劲温和的笔致勾画了，疏松的羽毛则以浑融的墨色晕染，细致处见真滋味，的确是院体画中花鸟里登峰造极的一幅画了。

徽宗在一旁闲适的瞧着，这时候见楚风换笔，内心天然稀有，猎奇的站起家来走到楚风身边，看他又作出了甚么样风趣的诗词来。

只是听到前面这一句。徽宗也不免来了兴趣，笑着问道：“竟然有这等事么？到底是谁家的女郎，竟然能够惹得楚郎如此动情的？”

也不知他是哪根神经搭错了，竟然借着这件事情填了一首词。词句以下：

名画就像是美人，不拘一格，各领风骚，如果都整容成了同一个模样，那不免单调有趣些，美人之美也就过分薄弱、无趣了。

并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦帏初温，兽香不竭，相对坐调筝。低声问：向谁行宿？城上已半夜。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

小楼一夜听秋雨，深巷明朝卖桂花。

这一番话。连打代消，一方面拍了徽宗一记马屁，另一方面却又自行后退了一步，的确是说到了徽宗内心儿里的。

周邦彦在千年以后天然也是非常驰名的人物，估计很多人中学时都学过那一首“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”的《苏幕遮》，天然也记得这一名才子的大名。

这话落在楚风的耳中，却不免让贰心头一惊。

虽说也是为了烘托心中那首诗的意境，不过不必决计真的去表现那些枯萎与班驳，只要从调色上取一些印象派油画那种水洗过的味道，再勾画出来，便已经充足了。

《****椿果熟来禽图》，也叫做《果熟来禽图》，虽说取的名字稍显大气，可实际上，画面所取景只要一枝横斜，果实三四颗，以及枝头上一只鸟儿。

“朱紫……”楚风感觉有些难堪，摊了摊手，“您口中的那位楚才，方才十一岁。”(未完待续。)

“嘿嘿。”楚风笑的内疚，“就是范家的娘子……不过是我本身胡乱思付了，并没有定下来甚么。”

这是陆游陆放翁的《临安春雨初霁》，此中“春”“杏花”“腐败”三个词语被楚风改掉了，以应和现在的骨气，以及画卷中所包含的味道。

但不管如何说，有一点从这件事情里是看得出来的，那就是徽宗的醋意。