第七，伏应（藏露）这个伎俩说白了一文不值，实在也就是埋伏笔，就是先设置一个似无特别意义的情节（普通而言，多是小的，纤细的情节），让观众漫不经心的看过，并不当真发觉，而到前面，情节又了严峻或奇特的突变时，才感到前面情节已有过铺垫或表示，这类技法的利用，能够使情节生长新异奇妙，出人料想以外，又让观众感觉真是天然，本在道理当中。

第六，跌宕，所谓的跌宕，就是先使读者产生激烈的等候感，然后情节过程却成心的呈现艺术性的延缓使节拍“疲塌”。令观众焦急上火的同事，更增加一种抚玩巴望。

顾名思义，牵挂式便是在开首设置一个牵挂，把读者吸引出来，这是最常用的伎俩-之一，而牵挂式又分为以下两种：

第三，剧中人物都不晓得，摆出一大堆成果了，却不晓得为甚么，然后观众跟着仆人公一同切磋启事，举个例子，影片开端，阿灿是一个状师，周日的时候去接上大学的女儿回家，见到女儿的时候，女儿老是呕吐，还没等父亲问甚么，女儿忙说：我没有身，回到家中用饭的时候，女儿又鼻子流血，父亲问，可女儿却咬牙一个字都不说，两人出门的时候，女儿被一个拿着连爆的人给一枪杀了，阿灿愁闷，我女儿如何了？为甚么要杀她？她身上有甚么事情？阿灿不晓得，观众也不晓得，因而，一同去切磋~

关于主体，我想说的只要两方面，一是关于牵挂的保持，二，是关于一些情节的措置伎俩，也就是常用的技能。

比如<差人和歌颂诗>：夏季来了，流浪汉开端忧愁了，这么冷的夏季，需求如何才气度过，即没有食品，又没有棉衣，因而流浪汉想了一个别例，就是进监狱，那边既有屋子住，另有食品供应，因而他就不竭的做好事，抢东西，调戏妇女，吃霸王餐，但无一例外的是，他都没有被送进监狱，当他来到一个教堂，听到了内里的歌颂诗，顿时心灵获得了净化，决定重新做人，好好的过日子，可就在将近结文的时候，他被一个差人拘系了，来由是“流浪不归咎！”

第一，牵挂的开释！

我想到了收集小说中的一些近似伎俩，特别是修真和玄幻类，能够仆人公在一个不经意的时候捡到一个小物件，一个小宝贝，在厥后仆人公碰到困难，走投无路的时候常常这个小物件却能出其不料，挽救仆人公于水火当中~以是说，在收集小说创作的时候，一些宝贝，宝贝，必然要让仆人公收下，或许会在你把仆人公写的走投无路的时候，起到很大的用处。