第二，剧中人物晓得，观众不晓得，还是举个例子啊，比如电影【粉红豹】内里：粉红豹钻石被偷了，一个差人在机遇偶合下发明了事情的本相，但是电影却始终都没有说阿谁差人到底发明了甚么，就是不奉告你，差人晓得，但是观众不晓得啊？因而观众不自发的就产生了等候，内心想着，他到底发明了甚么呢?到底是谁偷了钻石！我再举个例子，影片开端（假造）：一场舞会中，一个素净无匹大美女呈现，冷傲四座，统统的男人都像苍蝇一样的找她，请她跳舞，但是她就是不假辞色，谁都不睬，在统统人都徒劳无功的时候，阿灿出来了，在女子的耳边说了一句话，因而两人联袂分开，开房间圈圈叉叉，我靠，阿灿说了啥话呢？这么牛逼，一句话泡到妞？你想晓得么？必定想晓得啊，但是剧中人物晓得，你却不得而知，这就产生了牵挂。这个例子不大得当，呵呵，大师一笑便可。

第八，倒钩（反弹）所谓的倒钩是指：在天然随便的行文的末端处，猛的产生新的脾气表现或情节陡转，而使全文顿生深意~简而言之，就是在末端处，情节俄然产生了一个逆转，结局的意义一下子有了庞大的窜改。

【二】主体情节措置

第一，牵挂的开释！

第一，观众晓得，电影中的人物（普通是仆人公）不晓得。我能够给大师说说，如许如何能保持牵挂，比如某电影（我假造的）：一日，阿灿跟老婆正在超市购物，殊不知超市里被安装了一个定时炸弹，且炸弹已经启动，独一晓得这个事情的人正在敏捷的赶过来，炸弹启动了，观众能够通过画面晓得，但阿灿倒是不会晓得的，仍然的陪老婆购物，这个时候观众就会想，阿谁来救济的人到底能不能赶过来？这个炸弹会炸么？仆人公又会不会被炸死？就如许，牵挂产生了！这就是牵挂保持的第一条，读者晓得，剧中人物不晓得。

这是最浅显的残局，以时候挨次或者人物的行动为报告挨次，与牵挂式相反，这类停止时是先因结果，跳舞的<猎国>便是如此，以一段人物先容开端，然后以夏亚雷鸣的生长为线索。

第二，顿挫，顿挫也是转折，但它是一个极度的转折。给大师举个例子，一地主之家为老太太做寿，一秀才上前献诗，第一句是：“这个老太太不是人”，世人哗然，因而第二句出:“九天仙女下凡尘”，老太太对劲而笑，不了第三句出的倒是：“生儿个个都是贼”，世人色变，这时，秀才则缓缓的说出第四句：“偷来蟠桃献母亲”，世人哭笑不得。

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这就是顿挫所产生的结果，如果不消任何伎俩来表达其意的话，就那么一句话“老太太乃是九天仙女下凡，个个儿子皆孝敬，愿老太太寿比南山”，但是如许的话语跟用顿挫表达出来的结果如何？不言而喻！