“你小时候曾在神鼎山庄修炼是否见过神鼎？”

白叟家回想旧事，垂垂堕入深思中。

“家里这幅仿佛是重新表过？也就是说画天然是老画，但是装裱背衬到明天都不超出30年。”

中国画凡是都附有题跋印鉴，题诗本不敷怪。但是，这幅画上的题诗只要三句，底子不成文章，一向也弄不明启事和诗意。从小就一向与家中小火伴们作为笑谈。

然后转念一想又自言自语道：“但是，据文籍记录，我们的神农鼎一向是家属最高奥妙，外人不成能见过这个鼎呀！如何会在画上呢？并且为甚么鼎和盖子分开画在分歧处所呢？”

再转头看时，房间里那边另有父亲的身影。只在沙发上留下一张当天的报纸中的一版。

李芝琪猛地一惊，“喔，我联络起来了，为甚么我内心一向有种奇特的感受了。家中这幅图上画的不是三足鼎！是家里的神鼎！”

“喔，不错，另有别的么？”父亲点点头，转过身渐渐走回沙发坐下问道。

“是的，我曾经两度依族中端方在神鼎修炼和退役，每次一年。打扫神鼎时多次见过神鼎。回想起来……；”

深深的感喟打断了白叟的回想，父子俩人悄悄坐了一阵，白叟才又持续说道。

“直到我到牛津大学上学，抽暇到大不列颠博物馆初次瞥见藏品中来自清宫养心殿的内景图。当时感觉一种奇特的感受，只感觉有点不对劲，当真看去才发明该图顶部和尚所处位置在家中的图上则是一个三足鼎。上面一个和尚高举双手的位置，在家中这幅倒是一个鼎的盖子，看上去像是鼎翻开后鼎盖滚落在山崖下。在最底部也分歧，被抢走到本国的那幅是有一个农夫赶着耕牛种田。在家中则是一座山下有一个洞府的洞门。”

“那么，你可曾想过为何分歧么？”父亲问道。

“哦？这倒没有。”

“我当初刚获得这幅画时当即被这鼎所吸引，心想此中必有隐情。回到族中与您母亲一起细细参详，也多次到神鼎山庄观赏神鼎，相互参照。这画中的鼎不管制型纹饰竟然一丝不差，并且比例竟然是切确缩小一万比一。”

说着信手一挥手中呈现一张一尺五，宽两尺五长的绢帛画。李芝琪对父亲手中俄然呈现的东西早已见怪不怪了。

第十章图中机巧

“我当时确也曾想过。”李芝琪谨慎的斟字酌句地一边思考一边说到：

但这时，李芝琪发明绢帛画上方也有三句诗，顿时感觉有点蹊跷，细心看去，绢画上的三句诗是：“大道追随天然藏身怀明月丹芽洞自理九转宝鼎中”也完整不通。

只听得父亲接着说：“你看这幅图，乍一看去好似草率的低劣涂鸦，但你细心看看这用墨分五色，‘浓淡干湿枯’无一不恰到好处。再看这山石皴法，用笔时气韵之精到。特别是所用淡墨的绝技产生立体感受。再看整幅画留白对仗刚好烘托出远近主次，到处别故意机。你试着用一只眼，远一点间隔斜视着用神光看去。”