阶段三：松浩被告诉立即返国――临别前一晚兄妹独一一次交心的说话――松浩分开。前两个阶段中，理绘已经逐步体味松浩在朝鲜的糊口，电影在这里已经完成了对朝鲜人思惟和人身上极度不自在的铺垫。假定说故事到这里为止，电影的立意就止步于对朝鲜政权的抨击，那么电影的配角也不该该是mm理绘，而是哥哥松浩。因为这美满是在报告哥哥不幸的人生。但梁导演既然将理绘定为一番，必然也跟我一样以为电影终究的落脚点还是在于理绘明白了自在的宝贵，决定连带上哥哥那份遗憾，去拥抱属于本身的人生。

就在观众都觉得她要对熏说点甚么告别的话时，希和子却只是向着抱着熏的女差人鞠了一躬，奉求道：“这孩子，还没有吃晚餐。”然后她被差人带走了。

比及开机那天，松浩的扮演者井浦新见到金恩和时，他差点没在第一眼认出这个曾经的合作火伴――他曾在《氛围人偶》里扮演金恩和的恋人纯一。无他，实在是金恩和的外型看上去太土气了，并且还轻微驼背，妆容让肤色显得暗沉。整小我的气质与《氛围人偶》期间相差十万八千里。

主役的严肃，可并不是表现在一两场的飙戏上的啊~

2011年5月3日

电影院里充满着压抑的哭声。梁英姬也特长帕擦拭着眼角的泪水。

垂垂的，理绘的平生开端在金恩和脑海里成形。

她是《家属的国度》的导演。《家属的国度》报告的是在日朝鲜人被国度隔绝的哀痛亲情。是按照她和亲哥哥的经历改编的故事。以是她对全部影片倾泻了非同普通的豪情。最后她对聘请金恩和出演女配角是有些踌躇的。倒不是担忧演技，而是担忧金恩和的明星气质与电影近似记载片的沉着天然气势分歧。但是对日本和朝鲜的说话文明都很熟谙的年青女演员能够说只要金恩和一个，制片人感觉金恩和是最合适的人选。梁英姬必须考虑制片人的定见，再加上她也没有特别中意的人选便同意了。

松浩分开后，理绘去买下了松浩想送给她、却因为囊中羞怯没买成的观光箱，是因为松浩但愿理绘能“拖着它去各种百般的国度去看”。观光箱代表着松浩毕生没法实现的自在的欲望，是松浩身为人的自在意志的意味。

重新到尾的恰如其分，没有过分煽情和豪情发作，流利而天然地揭示了母性的巨大。这与一年前她在《和声》中的表示比起来，的确是质的飞越。

金恩和的内心升起庞大的危急感。

“最喜好你了。”

从第一阶段向第二阶段窜改的转折点在松浩摸干脆向理绘提出为朝鲜做间谍的要求被狠恶回绝的时候。这是理绘与松浩第一次产生看法上的抵触，但同时也是理绘突破对待松浩如客人般节制态度、开端普通兄妹相处形式的契机。