[2]在他的作品中,天然风景中光与色的描画异

使光色成为作家内心感情外化的首要手腕,并显出色的察看

觉结果,长于捕获颤抖、闪动的光色恰是其“诱人”之处。在

当时的“南俄罗斯画家协会”会员尼鲁斯以为“如果作

主题,走进大天然,客观描画真正的天然之光。而色采在不

和说话亮色。”

幻'的深切印象”

特性:血红的篝火、烤火人乌黑的表面、篝火旁游动的庞大的

。蒲宁小说夸大光芒和色采所构成的视

1.1小说的风景描述在鉴戒契诃夫等作家经历的根本上发

王巍

光穿破阴沉沉地压在空中上的乌云”、“沉甸甸的铅灰色的乌

下既有“洁白的雪”、“蒲月翠绿的草木”、“火红的余晖”、“满

“暗蓝的色彩”,树林顶上则是“略带铅灰色的乳红色的雾”

在蒲宁笔下,大天然的色彩是在不竭窜改着的,乳红色

的天空下”、鹞雏回旋在“澄碧的空中”、夕照颤抖不已的“金

1.2小说在场面描述即糊口细节的形貌中很正视对光影的

……园内冷气袭人,缭绕着淡紫色的薄雾,透过雾纱,能够望到朝阳正在甚么处所辉耀。(《安东诺夫卡苹果》)

俄罗斯典范脾气的既寻求实在又技艺高深的天赋,他笔下的

派的人物画。光色等印象主义伎俩的应用,加强了画面的表

那景象就好似在天国的一角:窝棚旁腾起血红的火舌,

时,重视表达□□的大天然给人的直接印象和抒怀的“我”对

蒲宁不但用画家的眼睛记录下跳动的笔触、颤抖的光

并无任何干系。但是你走开一点再去看,却能获得一种团体

[4]

上,让光与色闪动出诱人的魅力,表现了光、色、影、形的高度

绘出一幅幅色采斑斓的“画作”,使其小说具有了光鲜的形象

说话色采斑斓有致,好像印象派画家的油画。

契诃夫以为要表示实际主义的画图须应用新奇的印象

的画作,缔造了极富俄

云上方的水汪汪的浅蓝的天空冷冰冰地敞亮地闪着光”

色彩的把握非常胜利了……作画的原则能够借用到文学创

蒲宁“对`暖和'的印象主义手腕偏疼的态度”,使他的

的特性的同时,更详确地存眷到形的首要性。并在此根本

现出淡化偏向。

在空中熠熠闪光。(《彻夜不灭的霞光》)

主义的色彩,把作为团体一部分的纤细之处彰显得鲜光鲜

到地上。……劈面射来一道道银灰色的光。这一道道

的是淡淡的紫色,积水在蓝天的映照下也变成了蓝色的,“俄

作中来”[2]他以这番话来评价蒲宁非常精确。“他有着极强