。蒲宁笔

性与可视性。特别在描述俄罗斯天然风景时,他不但重视形

派的人物画。光色等印象主义伎俩的应用,加强了画面的表

就能看到这类同一———对事物的固有色(传统绘画中的色采

窖》)

[3]塑

描画使全部画面平增了温和、轻巧的透明色彩。色采和光影

上,让光与色闪动出诱人的魅力,表现了光、色、影、形的高度

的画作,缔造了极富俄

越来越敞亮、深远、广宽,金星像一滴洁白、晶莹的水珠,

觉结果,长于捕获颤抖、闪动的光色恰是其“诱人”之处。在

乎能够具有任何色采,任凭他信笔涂抹,仿佛这些色采之间

下既有“洁白的雪”、“蒲月翠绿的草木”、“火红的余晖”、“满

光颤抖着,融会着,变得越来越宽广……狭长的小水池

活动感,使浮光即逝的色采结果跃然纸上。

蒲宁不但用画家的眼睛记录下跳动的笔触、颤抖的光

现出淡化偏向。

在蒲宁小说中获得了完美的表现。

现力,给人物以色采和生命,使其以可视性的形象闪现在读

审美原则达到了共存。诗画相通这类中国古典的艺术理念

蒲宁具有画家的眼睛、作家的笔触,他用笔墨为我们描

里,一池黄色的泥浆水在夕阳下落寞地闪着光。(《金

的天空下”、鹞雏回旋在“澄碧的空中”、夕照颤抖不已的“金

契诃夫以为要表示实际主义的画图须应用新奇的印象

罗斯民族特性的风景画。比方:在黑魅魅的果园深处,呈现了一幅童话般的画面,

火焰在机车车轮下边的铁轨上亮晃晃地颤抖着,

试析蒲宁小说的绘画性

调和,是以又好似俄罗斯巡回画派

大天然中,在光的眼中,是不存在绝对色彩的,每一物体的面

之产生的感受。在作品中“老是能体味到印象主义作品中那

[4]

他谛视着面前的长公主，这个世上现在与他血缘比来的长公主，俄然笑了，笑得眉色飞扬：“甚么足以不敷以？并肩不过几步路罢了，莫非很难？等我站在阿谁位置向她伸手的时候，她只需求把手给我便能够了，我让她与我并肩，她就必须与我并肩，即便她不肯意也没有挑选......”

描述入暮结果园深处的场景,带有光鲜的印象派绘画的

造形象的新技法用于散文写作上,那么蒲宁“鉴戒了契诃夫

目都在不断的窜改当中。表现了印象派风景画充满诗意的

斑,并且通过“落寞”一词尽显抒怀仆人公对之产生的感受,

如果说契诃夫像莫泊桑一样,将法国马奈风景画派

亮。列夫·托尔斯泰在阐述契诃夫行文的创新时,还直接将

的特性的同时,更详确地存眷到形的首要性。并在此根本