描述入暮结果园深处的场景,带有光鲜的印象派绘画的

影层次清楚地把入暮结果园篝火旁的场面实在地刻画了出

“暗蓝的色彩”,树林顶上则是“略带铅灰色的乳红色的雾”

试析蒲宁小说的绘画性

(《安东诺夫卡苹果》),而从快速行驶的火车上望去,树林是

“灏，”长公主起家，折来一朵牡丹，道：“本宫感觉，以郑媱现在的资质，不敷以与你并肩；并且郑媱仿佛与你不是一条心，你们之间，横着很难超越的沟壑呢；你需求的，不是一个到处要你庇荫的女人；依本宫看，卫韵都比她好，只是卫韵出身低了些。”

在蒲宁小说中获得了完美的表现。

觉结果,长于捕获颤抖、闪动的光色恰是其“诱人”之处。在

[2]在他的作品中,天然风景中光与色的描画异

在空中熠熠闪光。(《彻夜不灭的霞光》)

越来越敞亮、深远、广宽,金星像一滴洁白、晶莹的水珠,

的特性的同时,更详确地存眷到形的首要性。并在此根本

(新疆师范大学国际文明交换学院,乌鲁木齐830054)

那景象就好似在天国的一角:窝棚旁腾起血红的火舌,

色彩的把握非常胜利了……作画的原则能够借用到文学创

如果说契诃夫像莫泊桑一样,将法国马奈风景画派

辉的画面,还是作家内心感情外化的首要手腕。在描述风景

窖》)

的塑造,并且凸起了色采的形貌,使实际主义、印象主义两种

的对比,使天然风景具有诗普通的结果。

契诃夫以为要表示实际主义的画图须应用新奇的印象

派的人物画。光色等印象主义伎俩的应用,加强了画面的表

义画派的伎俩———光与色来描画大天然,给人一种透明和清

则被火焰的反光染成了血红色。(《新路》)

主题,走进大天然,客观描画真正的天然之光。而色采在不

的是淡淡的紫色,积水在蓝天的映照下也变成了蓝色的,“俄

晰之感。蒲宁对色采的感受是一流的,流星在夜空中画出

斑,并且通过“落寞”一词尽显抒怀仆人公对之产生的感受,

其次,蒲宁对光芒非常敏感,光芒使风景充满了朝气与

种描述主体与描述客体的同一”

用画家的笔法把它们照实活泼地再现出来,充分应用印象主

[2]

俄罗斯典范脾气的既寻求实在又技艺高深的天赋,他笔下的

同时候、季候、气候,在多变的光芒感化下所产生的窜改是十

奂。

亮。列夫·托尔斯泰在阐述契诃夫行文的创新时,还直接将

的画作,缔造了极富俄

描述)和前提色(光源色、环境色)的描述的同一

道又一道亮得刺眼的光束穿过红色的树干间的空地投