李端端肤色稍黑,然美艳过人,世称“黑妓”,今成流光溢彩白牡丹。
扬州克日浑成差,一朵能行白牡丹。”
回到桃花庵中,唐伯虎为乐文三人别离画了三幅小我的肖像画,然后又让乐文和丁珂儿在一起,画了副像合照一样的情侣画,最后又画了副三人在一起的画像。
“此画是愚兄当年在科举会试泄题案后,得志之作,哎……”唐伯虎看到这幅画,又想到了当时的景象,不由悄悄叹了口气。
“唐兄公然是风雅之人,画中尽显风骚之意,让小弟非常佩服。”
诗、书、画相得益彰。虽未署年款,但从题诗内容能够看出,此图是他在考场案受打击回姑苏后所作,是唐伯虎看破尘事,不再寻求功名,今后幽居林下的写照。
崔涯与张祜齐名,为人豪侠,善于宫词,每题诗于娼肆,必传诵于街头巷尾;
“唐兄这幅画,真可谓妙笔生花啊,妙不成言,妙不成言……”
“唐兄妙手丹青,公然名不虚传,只是小弟还想赏识下唐兄的藏画,不知可否?”乐文收起唐伯虎给他画的画像,然后有些等候的问道。
右边的是来客,手持一朵白牡丹的蜜斯,姿势高雅,楚楚动听,身后是侍从侍女。四女围着仆人,好像众星捧月似地衬托出仆人的首要和职位。
因而“大贾居豪,竞臻其户”。
故有人称此画为《李端端落籍图》,依托着唐伯虎对汗青名妓的顾恤和倾慕之情。
唐伯虎卷起画卷,看了看屋内的沈九娘,抚了抚髯毛,沉声了半晌,仿佛在回想甚么,然后轻声笑道:“呵呵,这当年画中的唐朝墨客崔涯和名妓李端端,恰是现在的愚兄和九娘。”
左边黑书桌两边的是仆人的婢女,一着红色套裙,一着红色衫裙,色采光鲜,有层次感。
此生已谢功名念,清梦应无到古槐。
只见这幅《吹箫图》,画工细素净,担当了五代和宋野生笔重彩的传统,兼用适意笔法。人物面庞清秀,身形端庄。衣纹用笔粗简,劲力流利,顿挫宛转。敷色浓艳光鲜,技法精工,特别对细部的描画,可谓一丝不苟,颇具新意。
说着乐文站起家,提起木桶,回身便和唐伯虎一起朝归去的路走去。
“誉之,则车马继来;毁之,则杯盘失错”。
接着唐伯虎收起这幅《吹箫图》,然后又展开一副《桐阴清梦图》。
此图用水墨白描伎俩,画梧桐一株,桐荫如盖,桐荫坡石处一人抬头闭目,坐於交椅之上,神情活泼天然。构图简练,用笔洗练,气势萧洒,韵致清逸,是唐寅白描人物画佳作。
唐伯虎把乐文三人画的栩栩如生,画上的几人,有种呼之欲出之感,的确神乎其技,让乐文看到唐伯虎给他画的肖像画后,大有照镜子普通的感受。