李端端肤色稍黑，然美艳过人，世称“黑妓”，今成流光溢彩白牡丹。

扬州克日浑成差，一朵能行白牡丹。”

回到桃花庵中，唐伯虎为乐文三人别离画了三幅小我的肖像画，然后又让乐文和丁珂儿在一起，画了副像合照一样的情侣画，最后又画了副三人在一起的画像。

“此画是愚兄当年在科举会试泄题案后，得志之作，哎……”唐伯虎看到这幅画，又想到了当时的景象，不由悄悄叹了口气。

“唐兄公然是风雅之人，画中尽显风骚之意，让小弟非常佩服。”

诗、书、画相得益彰。虽未署年款，但从题诗内容能够看出，此图是他在考场案受打击回姑苏后所作，是唐伯虎看破尘事，不再寻求功名，今后幽居林下的写照。

崔涯与张祜齐名，为人豪侠，善于宫词，每题诗于娼肆，必传诵于街头巷尾；

“唐兄这幅画，真可谓妙笔生花啊，妙不成言，妙不成言……”

“唐兄妙手丹青，公然名不虚传，只是小弟还想赏识下唐兄的藏画，不知可否？”乐文收起唐伯虎给他画的画像，然后有些等候的问道。

右边的是来客，手持一朵白牡丹的蜜斯，姿势高雅，楚楚动听，身后是侍从侍女。四女围着仆人，好像众星捧月似地衬托出仆人的首要和职位。

因而“大贾居豪，竞臻其户”。

故有人称此画为《李端端落籍图》，依托着唐伯虎对汗青名妓的顾恤和倾慕之情。

唐伯虎卷起画卷，看了看屋内的沈九娘，抚了抚髯毛，沉声了半晌，仿佛在回想甚么，然后轻声笑道：“呵呵，这当年画中的唐朝墨客崔涯和名妓李端端，恰是现在的愚兄和九娘。”

左边黑书桌两边的是仆人的婢女，一着红色套裙，一着红色衫裙，色采光鲜，有层次感。

此生已谢功名念，清梦应无到古槐。

只见这幅《吹箫图》，画工细素净，担当了五代和宋野生笔重彩的传统，兼用适意笔法。人物面庞清秀，身形端庄。衣纹用笔粗简，劲力流利，顿挫宛转。敷色浓艳光鲜，技法精工，特别对细部的描画，可谓一丝不苟，颇具新意。

说着乐文站起家，提起木桶，回身便和唐伯虎一起朝归去的路走去。

“誉之，则车马继来；毁之，则杯盘失错”。

接着唐伯虎收起这幅《吹箫图》，然后又展开一副《桐阴清梦图》。

此图用水墨白描伎俩，画梧桐一株，桐荫如盖，桐荫坡石处一人抬头闭目，坐於交椅之上，神情活泼天然。构图简练，用笔洗练，气势萧洒，韵致清逸，是唐寅白描人物画佳作。

唐伯虎把乐文三人画的栩栩如生，画上的几人，有种呼之欲出之感，的确神乎其技，让乐文看到唐伯虎给他画的肖像画后，大有照镜子普通的感受。