“乐贤弟太客气了，愚兄这就去拿。”

崔涯与张祜齐名，为人豪侠，善于宫词，每题诗于娼肆，必传诵于街头巷尾；

因而“大贾居豪，竞臻其户”。

扬州克日浑成差，一朵能行白牡丹。”

故有人称此画为《李端端落籍图》，依托着唐伯虎对汗青名妓的顾恤和倾慕之情。

李端端肤色稍黑，然美艳过人，世称“黑妓”，今成流光溢彩白牡丹。

唐伯虎卷起画卷，看了看屋内的沈九娘，抚了抚髯毛，沉声了半晌，仿佛在回想甚么，然后轻声笑道：“呵呵，这当年画中的唐朝墨客崔涯和名妓李端端，恰是现在的愚兄和九娘。”

“呵呵，乐贤弟拗赞了，这幅画是愚兄暮年所画，倒是让贤弟见笑了。”唐伯虎固然嘴上谦善，但是这幅画乃是他暮年对劲之作，曾有人出高价采办，都没有舍得卖，一向视为收藏。

唐伯虎还从崔诗中的“取端端”衍化出“黑妓”“落籍”的寄意，旧时妓女从良称“落籍”。

右边的是来客，手持一朵白牡丹的蜜斯，姿势高雅，楚楚动听，身后是侍从侍女。四女围着仆人，好像众星捧月似地衬托出仆人的首要和职位。

唐伯虎缓缓的收起这幅《桐阴清梦图》后，然后又翻开一副《李端端图》。

此图用水墨白描伎俩，画梧桐一株，桐荫如盖，桐荫坡石处一人抬头闭目，坐於交椅之上，神情活泼天然。构图简练，用笔洗练，气势萧洒，韵致清逸，是唐寅白描人物画佳作。

有戏之：“李家娘子，才出墨池，便登雪岭。何期一日，吵嘴不均？”

接着唐伯虎收起这幅《吹箫图》，然后又展开一副《桐阴清梦图》。

“誉之，则车马继来；毁之，则杯盘失错”。

仕女形象活泼，身形外型美好，此图写仕女抚玉箫吹奏，外型精确，笔力老练，侍女神态斑斓愁闷，吹不尽无穷忧愁。

“唐兄公然是风雅之人，画中尽显风骚之意，让小弟非常佩服。”

回到桃花庵中，唐伯虎为乐文三人别离画了三幅小我的肖像画，然后又让乐文和丁珂儿在一起，画了副像合照一样的情侣画，最后又画了副三人在一起的画像。

崔被打动。

“此画是愚兄当年在科举会试泄题案后，得志之作，哎……”唐伯虎看到这幅画，又想到了当时的景象，不由悄悄叹了口气。

左边黑书桌两边的是仆人的婢女，一着红色套裙，一着红色衫裙，色采光鲜，有层次感。

桃花河边，坐在石凳上垂钓的两人，称兄道弟有说有笑的聊着，倒是把本来在春秋上的隔阂消减了很多。

一个风尘奇女，一个诗坛妙手，一来二往，交谊日深，崔即另题一绝：“觅得黄骝被绣鞍，善和坊里取端端。