“乐贤弟太客气了,愚兄这就去拿。”
崔涯与张祜齐名,为人豪侠,善于宫词,每题诗于娼肆,必传诵于街头巷尾;
因而“大贾居豪,竞臻其户”。
扬州克日浑成差,一朵能行白牡丹。”
故有人称此画为《李端端落籍图》,依托着唐伯虎对汗青名妓的顾恤和倾慕之情。
李端端肤色稍黑,然美艳过人,世称“黑妓”,今成流光溢彩白牡丹。
唐伯虎卷起画卷,看了看屋内的沈九娘,抚了抚髯毛,沉声了半晌,仿佛在回想甚么,然后轻声笑道:“呵呵,这当年画中的唐朝墨客崔涯和名妓李端端,恰是现在的愚兄和九娘。”
“呵呵,乐贤弟拗赞了,这幅画是愚兄暮年所画,倒是让贤弟见笑了。”唐伯虎固然嘴上谦善,但是这幅画乃是他暮年对劲之作,曾有人出高价采办,都没有舍得卖,一向视为收藏。
唐伯虎还从崔诗中的“取端端”衍化出“黑妓”“落籍”的寄意,旧时妓女从良称“落籍”。
右边的是来客,手持一朵白牡丹的蜜斯,姿势高雅,楚楚动听,身后是侍从侍女。四女围着仆人,好像众星捧月似地衬托出仆人的首要和职位。
唐伯虎缓缓的收起这幅《桐阴清梦图》后,然后又翻开一副《李端端图》。
此图用水墨白描伎俩,画梧桐一株,桐荫如盖,桐荫坡石处一人抬头闭目,坐於交椅之上,神情活泼天然。构图简练,用笔洗练,气势萧洒,韵致清逸,是唐寅白描人物画佳作。
有戏之:“李家娘子,才出墨池,便登雪岭。何期一日,吵嘴不均?”
接着唐伯虎收起这幅《吹箫图》,然后又展开一副《桐阴清梦图》。
“誉之,则车马继来;毁之,则杯盘失错”。
仕女形象活泼,身形外型美好,此图写仕女抚玉箫吹奏,外型精确,笔力老练,侍女神态斑斓愁闷,吹不尽无穷忧愁。
“唐兄公然是风雅之人,画中尽显风骚之意,让小弟非常佩服。”
回到桃花庵中,唐伯虎为乐文三人别离画了三幅小我的肖像画,然后又让乐文和丁珂儿在一起,画了副像合照一样的情侣画,最后又画了副三人在一起的画像。
崔被打动。
“此画是愚兄当年在科举会试泄题案后,得志之作,哎……”唐伯虎看到这幅画,又想到了当时的景象,不由悄悄叹了口气。
左边黑书桌两边的是仆人的婢女,一着红色套裙,一着红色衫裙,色采光鲜,有层次感。
桃花河边,坐在石凳上垂钓的两人,称兄道弟有说有笑的聊着,倒是把本来在春秋上的隔阂消减了很多。
一个风尘奇女,一个诗坛妙手,一来二往,交谊日深,崔即另题一绝:“觅得黄骝被绣鞍,善和坊里取端端。